A memória coletiva é o elemento de coesão das comunidades em seus valores culturais, éticos, morais e materiais. A cultura digital, nos modos atuais, em intensa disseminação, aderência e propagação de seus meios nos hábitos cotidianos, intensifica cada vez mais a velocidade de consumo, o empobrecimento sensorial, a vigilância dos corpos e a aniquilação da experiência, em um contexto e celeridade sem precedentes. O (des)controle dos corpos e das subjetividades, colocam em risco a capacidade de imaginar outros possíveis futuros, fatalismo que coloca em evidência e ameaça a memória, abalando alicerces estruturadores para a sobrevivência de nossas sociedades.
Em especial a duas pessoas que sempre me incentivaram realizar o Doutorado: À minha querida e amada mãe, Semíramis Saba Ruggiero, e ao meu companheiro e amado, Emanuel Fernandes de Lima. À memória de meu pai, Paulo Eustachio Ruggiero. À minha querida tia, Jorgete Saba, por todo carinho e afeto ao longo das estadias em São Paulo. À nova geração, queridos sobrinhos e afilhadas Iara, Sophia, Larissa e Nícolas.
A Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo estabeleceu eixo difusor e condutor de princípios éticos e estéticos, referenciados na responsabilidade social do arquiteto nas décadas de 50 e 60, por meio da liderança do mestre João Batista Vilanova Artigas. Jorge Oswaldo Caron (1936/2000), ex-aluno da FAU-USP, atuou como arquiteto e urbanista, educador, paisagista, designer, cenógrafo, cineasta e agitador cultural, e trabalhou intensamente no campo constitutivo do ambiente de luta pela formação cultural do país. Trata-se do desenho inédito de um retrato, executado a partir do resgate de memórias e do estudo sistematizado do acervo do arquiteto.
Architecture and Urban Planning of Sao Paulo (FAU-USP) had been a center of ethics and esthetics principles, guided by the master João Batista Vilanova Artigas, architect and urban planner known as a diffuser, an important professor and great leader of the Modern Movement in Brazil. The architect Jorge Caron (1936/2000) represented the second generation of the "modern architect" idealized by this group from FAU-USP. He worked as an architect and urban planner, educator, landscape worker, designer, scenographist, movie director and cultural producer. He was indeed an important professional, having worked intensely for developing a national culture. In this work, we analyze Jorge Caron professional carrier based on the recovery and the systematic study of his proposals and projects. We identify the interlocutors, the confl icts and dialogs established in this context, aiming to reveal the choices and strategies also translated in his architectural projects.
A arte como refúgio e sentido de nossa existência, se equilibra nas demandas da sociedade contemporânea e encontra frestas de luz e oxigênio para sua sobrevivência. Apreciar obras de arte de dentro do carro, nomeada drive-thru, foi uma maneira que se anunciou na pandemia provocada pelo vírus COVID 19, como possível fruição, escape, respiro e contato com a arte. Em meio ao caótico e trágico cenário da pandemia, pergunta-se quais as reais finalidades destes eventos? Objetiva-se contato com a arte para regeneração humana ou agenciamento imediato às demandas do espetáculo e do dinheiro? O texto a seguir aproxima-se da modalidade exposição de arte drive-thru a procura de suas distintas finalidades, muitas vezes alocadas nas entrelinhas dos enunciados, a fim de ensejar reflexão acerca das exposições de arte enquanto dispositivos ou sintomas de uma dinâmica social, econômica, espacial e cultural desenhadas pela apresentação e a representação das imagens artísticas.
How did you become a curator and what was the starting point?JK: I suppose the starting point was at university in Cambridge, England, when I was seriously thinking about changing to the study of architecture (A/N: from art history). I did a thesis on an architect-furniture-designer and began to realize that I really enjoyed the intellectual debates and people involved in design history rather than architectural history. I was doing a lot of research in the Victoria and Albert Museum in the department of furniture and wood works. So I was becoming very aware of the kind of people coming in and out of the museum and these different approaches and very object-based kind of studies. It was also the time of the development of design history as a freestanding discipline, intellectually it was quite exciting. I just felt it was a really lively area to be involved in. I always loved the "stuff" and even when I moved from working in museums and I moved into teaching, first at Glasgow University in the art history department, and then at the Glasgow School of Art, I always kept curating small exhibitions and teaching very much from spaces and objects. L: What does curating mean to you? Is it related to "the stuff" you love, is it about exhibitions, what does the activity of curating mean to you?JK: Well, in the sense of "curare" or "care for" or a kind of duty or responsibility I think that´s even if you are not responsible for a collection, you are responsible to a heritage or a culture and how you present it. The activity of curating is trying to communicate the kind of excitement, connections and stories that I understand to a wider public and to be doing that largely non-verbally, in the way you are making objects and parameters images talk to each other, creating narratives that are always leading the viewer or opening up questions. For me its like creating view points and arguments in a spatial and material form, of course part of that is having a deeper knowledge to be able to bring those connections or insights to the full. 17_2 revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo iau-usp
O que são as exposições digitais nas plataformas tecnológicas em realidade pandêmica: uma possibilidade de contato e introspecção por meio da arte, ou apenas uma forma encontrada pelas instituições e pelo mercado de arte em não suspender contato ou consumo de seu público? Em que medida mostras virtuais propiciam espaços de interlocução e conhecimento, ou simples deleite e prazer contemplativo, em que pesem simulacros espaciais revestidos por chancelas de grandes nomes ou instituições? Tais mensagens, adequadas digitalmente, constituem paradigma das novas relações e interações humanas?
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