O presente artigo trata das reminiscências da mãe ausente como a gênese de uma poética em Artes Visuais. Tem como objetivo analisar as abordagens utilizadas no processo para figurar a ausência materna na pesquisa poética em desenvolvimento no mestrado em Artes Visuais da UFSM. Os métodos empregados compreendem técnicas digitais e analógicas, como a monotipia associada ao papel artesanal. A partir de uma abordagem autoetnográfica, utiliza como técnica de pesquisa o diário visual para subsidiar o desenvolvimento de projetos figurativos. A descrição do processo que concebe as figurações da ausência, permite a compreensão da origem das obras e dos procedimentos que emergem da história pessoal de abandono materno.
Este texto discute a atualidade da abordagem iconográfica. A partir da definição de conceitos baseada em Erwin Panofsky, relaciona alguns desenvolvimentos e críticas a respeito desse campo de conhecimentos. Aponta possibilidades de aplicação da iconografia no estudo da arte contemporânea, a partir de duas pesquisas teóricas orientadas pelo autor no Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da UFSM.
Uma reflexão autoenográfica sobre a aprendizagem e o ensino do desenho 1Altamir Moreira (UFSM) RESUMOEsse texto aborda o tema da aprendizagem e do ensino de desenho a partir de uma vivência pessoal. Tem o objetivo de compartilhar experiências sobre um contexto específico, passível de comparações com outros casos desse campo de estudos. A partir da perspectiva autoetnográfica de David M. Hayano (1979), constrói uma narrativa biográfica cronológica. Apresenta uma síntese descritiva de eventos cotidianos relacionados à problemática do desenvolvimento de habilidades técnicas do desenho figurativo. Descreve algumas das dificuldades encontradas durante as atividades de ensino de desenho em cursos de graduação na área de artes visuais. Relaciona algumas das estratégias utilizadas para superá-las, e finaliza com uma reflexão sobre o papel das repetições e correções na aquisição destas competências.
Resumo: O presente estudo apresenta parte da pesquisa realizada em 2006 que resultou na tese sobre a iconografia relacionada ao tema da Morte e o Além na pintura mural religiosa da região central do Rio Grande do Sul ao longo do século XX. Desenvolve uma abordagem visual descritiva utilizando como base os estudos de Louis Réau, tendo como delimitação o ciclo de imagens relativo a eventos que se passam logo após a Crucificação de Cristo. Por meio de análises iconográficas elabora um panorama comparativo dos modos pelos quais certos referenciais imagéticos cristãos foram retomados ou interpretados para constituir o repertório iconográfico religioso católico sul-rio-grandense.Palavras-chave: Descenso da Cruz; Pintura Religiosa; Iconografia. The descent from the cross iconography in colonial religious painting of Rio Grande Do SulAbstract: It displays some results from a research conducted in 2006 for means the thesis on the iconography related to the theme of Death and Beyond depicted by religious mural paintings in the central region of Rio Grande do Sul along the twentieth century. Delimited by the images cycle related to events that take place after the Crucifixion of Christ, this article develops a descriptive visual approach by reference to the Louis Réau studies to draw up a comparative overview of ways in which certain pictorial Christian's reference were interpreted or taken up to constitute the catholic iconographic repertoire in Rio Grande do Sul, Brazil.
Este artigo baseia-se na dissertação de mestrado do(a) autor(a), a respeito da presença das naturezas-mortas na arte contemporânea. Tem objetivo de examinar como a natureza-morta da história da arte ultrapassa a cronologia do tempo e marca sua presença na contemporaneidade. A partir de uma abordagem metodológica baseada na pesquisa bibliográfica e no estudo iconográfico proposto por Georges Didi-Huberman, o texto apresenta uma análise comparativa entre imagens de diferentes tempos, através dos seguintes elementos: persistência dos motivos, persistência das formas, comunicação e novidade. Dessa forma, conclui-se que, as naturezas-mortas sobrevivem à história e adaptam-se na arte contemporânea de forma contestadora e plural, produzindo outros significados, além dos anteriores e convencionais.
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