O texto analisa aspectos históricos em torno do média-metragem Madina Boé (1968), dirigido por José Massip e financiado pelo Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficas e pela Organização de Solidariedade com os Povos da Ásia, África e América Latina. O documentário retrata a organização do Partido Africano para a Independência da Guiné e Cabo Verde (PAIGC) e o ataque do grupo à base militar de Portugal em Madina, região do Boé, na então Guiné portuguesa (futura Guiné-Bissau). A obra fílmica, acreditamos, expressa distintas enunciações que apontam para a independência da Guiné e legitima as ações armadas do PAIGC e de seu líder, Amílcar Cabral.
Resumo Neste artigo abordamos as chamadas escolas internacionalistas criadas na Ilha da Juventude, em Cuba, nos anos 1970, voltadas especialmente para alunos/as estrangeiros/as provenientes de países com os quais o governo cubano possuía relações de solidariedade internacional e interesses de cooperação militar e política. A partir da análise de reportagens do cinejornal cubano Noticiero ICAIC Latinoamericano produzidas nos anos 1970 e 80, de testemunhos publicados de ex-alunos/as e do diálogo com a historiografia sobre o tema, buscamos entender as condições em que estudantes, muitos deles/as africanos/as, viveram e estudaram em Cuba, experienciando o que o governo cubano propagava como uma formação revolucionária. Situamos essa experiência no contexto da política educacional implantada após a revolução de 1959, mediante a qual educação e trabalho eram tratados como atividades complementares, amparadas nos princípios de formação do “homem novo”. Constatamos que esse programa de cooperação integrou de forma importante as estratégias de diplomacia internacional cubana, especialmente no tocante às relações com a África. Analisamos, também, algumas implicações advindas dessa presença estrangeira em Cuba, em um contexto de gradual crise econômica proveniente da desintegração da URSS.
<p><span style="font-size: 12.000000pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">O texto tem como objetivo fazer uma leitura crítica do livro </span><span style="font-size: 12.000000pt; font-family: 'TimesNewRomanPS'; font-style: italic;">Cámaras en trance </span><span style="font-size: 12.000000pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">e mapear as principais linhas de argumentação, as principais contribuições para os estudos do movimento conhecido como </span><span style="font-size: 12.000000pt; font-family: 'TimesNewRomanPS'; font-style: italic;">Nuevo Cine Latinoamericano </span><span style="font-size: 12.000000pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">e possibilidades de pesquisa que a leitura da obra propicia. </span></p>
O artigo tem como objetivo fazer uma síntese biográfica e filmográfica sobre a cineasta Sarah Maldoror (1939-). A cineasta construiu a base de sua carreira na França, onde seguiu dirigindo filmes, trabalhando na televisão e atuando no espaço público em favor da imigração, da comunidade negra e das mulheres. Uma característica marcante em suas obras fílmicas é o diálogo com a literatura, entre contos, romances e poesia, e as artes em geral.
ResumoO artigo analisa o filme Sandino (1990), o último dirigido pelo chileno Miguel Littín no exílio. A narrativa fílmica tenta fazer uma monumentalização do líder revolucionário Augusto César Sandino (1895Sandino ( -1934. No enredo, o protagonista organiza a resistência armada contra os militares norte-americanos em território nicaraguense; porém, com a saída das tropas estrangeiras, o líder foi assassinado a mando de Anastasio Somoza García. Pretendemos analisar o filme de Miguel Littín e verificar de que maneira o enredo está dialogando com um duplo contexto: a crise do « socialismo real » e a transição democrática no Chile. Como hipótese, acreditamos que a película procura uma inspiração revolucionária e antiimperialista nas lutas políticas no passado latino-americano, representadas na atuação de Sandino na resistência armada aos Estados Unidos. Ao mesmo tempo, Sandino procurou manter viva uma imagem autoritária e antidemocrática das Forças Armadas da América Latina, enquanto a elite política do Chile « negociou » a transição democrática com os militares. Abstract The cinema in search of the revolutionary inspiration: an analysis of Sandino (1990), directed by Miguel LittínThe article analyzes the film Sandino (1990), the last film directed by the Chilean Miguel Littín in exile. The film narrative tries a monumentalization of the revolutionary leader Augusto César Sandino (1895Sandino ( -1934. In the plot, the protagonist leads the armed resistance against the U.S. military in Nicaragua ; however, with the departure of foreign troops, the leader was murdered on the orders of Anastacio Somoza García. We intend to analyze the Miguel Littín's movie and verify how the narrative is dialoguing with a dual context : the crisis of « real socialism » and the democratic transition in Chile. As a hypothesis, we believe that the film seeks a revolutionary and anti-imperialist inspiration on the past struggles in Latin America, represented in the performance of Sandino in armed resistance to the United States. At the same time, Sandino seeks to keep alive an authoritarian and anti-democratic image of Latin American's military, while the political elite of Chile sought « negotiate » a democratic transition with the military. Resumen El cine en busca de la inspiración revolucionaria: un análisis de Sandino (1990), de Miguel LittínEl artículo analiza Sandino (1990), la última película dirigida por el chileno Miguel Littín durante seu exilio. La narrativa fílmica busca la monumentalización del líder revolucionario Augusto César Sandino . En su desarrollo, el protagonista organiza la resistencia armada contra los militares norteamericanos en territorio nicaragüense. Sin embargo, con la salida de las tropas extranjeras, el líder fue asesinado a mando de Anastasio Somoza García. Aquí se pretende examinar dicha película y verificar de qué manera la historia dialoga en un doble contexto: la crisis del "socialismo real" y la transición democrática en Chile. Consideramos como hipóstesis que esta obra cinematográfica busca una insp...
O texto discute um festival de cinema e uma mostra de vídeo, exibidos em formato virtual. O primeiro é o Festival Cine Terreiro, sobre o sagrado afro-indígena. O segundo é a Mostra Joel Zito Araújo: uma década em vídeo, 1987-1997, panorama das primeiras produções deste cineasta, conhecido por obras antirracistas.
Recensão crítica da programação de cinema Mostra África(s). Cinema e revolução: as independências de Angola, Guiné-Bissau e Moçambique, em filmes de luta e memória (Caixa Belas Artes, São Paulo, 10 a 23 de novembro de 2016).
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