A coletânea reúne artigos que colocam em perspectiva os espaços de exibição cinematográfica e as experiências de suas audiências nos mais diversos contextos sociais, econômicos e culturais no Estado de Minas Gerais. As cidades Juiz de Fora, Visconde do Rio Branco (ambos da Zona da Mata), Araxá (Triângulo Mineiro), Patos de Minas (Alto Paranaíba) e Varginha (Sul de Minas) são foco de análise. O livro apresenta ainda um texto que recupera a trajetória do projeto Minas é Cinema desde a sua gênese, no ano de 2013, e que aponta alguns desafios enfrentados durante a coleta de dados nos arquivos do estado. Por fim, traz uma entrevista com Waltencir Parizzi, que integrou, ao longo de anos, o quadro de funcionários da Companhia Central de Diversões, empresa que administrou uma grande quantidade de salas em Juiz de Fora. Dentre elas, o Central, o Excelsior, o Glória, o Palace e o São Luiz.
Na década de 1960, havia no Brasil uma intensa atividade em torno da crítica de cinema que era exercida em quase todos os jornais e revistas com grande visibilidade entre seus leitores. A exibição de Hiroshima mon amour (1959), primeiro longa-metragem de Alain Resnais, foi um marco não só pelas suas renovações estéticas, mas também pelo grande impacto causado entre os críticos, motivando um caloroso debate refletido nos inúmeros artigos publicados sobre o filme. Este artigo tem por objetivo traçar um panorama da recepção crítica de Hiroshima mon amour no Brasil.
Hiroshima, mon amour, primeiro longa"metragem de Alain Resnais, causoupolêmicas e ocupou o centro das atenções no ano de 1960 no Brasil. Exemplo disso éo número expressivo de artigos dedicados ao filme, como é o caso de Paulo EmílioSalles Gomes que escreveu sete artigos, sendo seis deles publicados antes mesmo dofilme entrar em circuito comercial no Brasil. Esse artigo visa dialogar com o ponto devista e as impressões do crítico brasileiro a partir desses sete artigos.Palavras"chave: Crítica de cinema; Paulo Emílio Salles Gomes; Alain Resnais;Hiroshima Mon Amour.
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