Convenciones gráficas en el arte parietal del Paleolítico cantábrico: la perspectiva de las figuras zoomorfasGraphic conventions in Cantabrian Paleolithic Rock Art: The perspective of zoomorphic fi gures Aitor Ruiz Redondo (*) RESUMEN La cuestión de la perspectiva mostrada por las representaciones animales paleolíticas ha interesado a los investigadores desde principios del siglo XX. Tradicionalmente ha servido para argumentar un fenómeno de evolución lineal hacia la consecución de la maestría en la representación gráfi ca. En las últimas décadas, este modelo evolucionista ha entrado en crisis, poniendo en duda lo anteriormente conocido en materia de perspectiva. Para afrontar esta cuestión, hemos analizado de forma cuantitativa, positiva e individualizada algunas características de las fi guras zoomorfas de 11 conjuntos gráfi cos parietales. Los resultados obtenidos abogan por la existencia de distintos grupos de conjuntos rupestres paleolí-ticos en el ámbito cantábrico. Además, proponemos que las diferencias entre los comportamientos gráfi cos de estos grupos están directamente relacionados con la existencia de un marco cronológico distinto para cada uno de ellos. (1)
ABSTRACT
In the course of research currently being carried out at Santimamine (Bizkaia, Spain) (Gonz’alez S’ainz & Idarraga 2010) and Altxerri (Gipuzkoa, Spain) a series of zoomorphic figures have been identified (four in total between the two sites) that represent creatures that do not exist in nature (Figure 1). They are examples of the so-called ‘imaginary creatures’, unreal or fantastic beings that appear in Palaeolithic art ensembles. Despite their rarity—fewer than 50 are known in Palaeolithic parietal art—they have been the subject of debate and controversy since the first of them were discovered.
El fenómeno de la superposición entre figuras en el arte parietal paleolítico ha interesado a los investigadores desde su descubrimiento. Sin embargo, en la actualidad coexisten dos líneas interpretativas antagónicas. Para los primeros investigadores, representados por H. Breuil, las superposiciones constituían auténticas estratigrafías parietales, en las cuales se podía estudiar la evolución estilística del Arte Paleolítico. Para los estructuralistas –encabezados por A. Laming‐Emperaire y A. Leroi‐Gourhan, por el contrario, las superposiciones se explicaban como un recurso de composición sincrónica. En este trabajo queremos proponer una tendencia de cambio temporal en el uso de las superposiciones observable, al menos, en el registro de la región Cantábrica.
Il a également bénéficié de l'aide de l'UMR 7209 Archéozoologie et Archéobotanique -Sociétés, pratiques et environnements (AASPE) du CNRS et du Museum national d'Histoire naturelle (MNHN). Remerciements Cet ouvrage n'aurait pas vu le jour sans l'appui de M. B. Kaplan (ancien directeur adjoint à la Sous-Direction de l'Archéologie et des Patrimoines) et l'aide précieuse de Mme M.-L. Bout (ancienne coordinatrice budgétaire et administrative DGP/SP/SDA Bureau des ressources archéologiques). Nous tenons également à remercier pour leur intérêt et leur soutien Mme H. Roux
scite is a Brooklyn-based organization that helps researchers better discover and understand research articles through Smart Citations–citations that display the context of the citation and describe whether the article provides supporting or contrasting evidence. scite is used by students and researchers from around the world and is funded in part by the National Science Foundation and the National Institute on Drug Abuse of the National Institutes of Health.