The self-styled #Littlesecretfilm phenomenon is a low-cost film production and distribution movement that was launched in Spain in 2013. Based on a reconstruction and examination of its development from its foundation (with the publication of a manifesto in the form of ten commandments) through to its products (a full survey of which are presented here), this article offers a meaningful and not entirely uncritical snapshot of a conscious proposal of a low-cost production model in contemporary Spain. In our conclusion, we tie this film movement in with international debates about the viability of a low-cost approach in the context of a national film industry that has been left badly battered by the financial crisis that began in 2008.
Allen-son analizados en terminos de la Average Shot Length (ASL). Esta información es útil para caracterizar a los cineastas y sus montadores, además de las correlaciones existentes entre ellos. Palabras clave Neoclasicismo-cine-montaje-dirección-análisis comparativo-average shotlength-cinemetric-ritmo-velocidad
El presente artículo aborda las cuatro películas hispanoargentinas dirigidas por Marcelo Piñeyro que se han estrenado hasta la fecha, a saber: Plata quemada (2000), Kamchatka (2002), El método (2005) y Las viudas de los jueves (2009). Y lo hace analizándolas desde la perspectiva concreta de cómo se conjuga la representación de la crisis del mundo contemporáneo en el marco de una poética propia. El artículo atiende a aspectos productivos y de recepción de los films, los compara con las obras literarias que les sirven de base (tres novelas de otros tantos novelistas: Ricardo Piglia, Marcelo Figueras y Claudia Piñeiro; y una obra de teatro, de Jordi Galceran) y se apoya en los testimonios publicados del propio director y de varios de sus colaboradores más cercanos, para ilustrar la manera en que las referencias a los conflictos de cada coyuntura (el corralito, las secuelas del 11-S, el último estallido de la economía mundial…) funcionan de manera distinta, directa o metafórica, cuando se dirigen a un público (el español) o al otro (el argentino). El estudio trata con especial detenimiento las concomitancias entre ciertas situaciones (de encierro) y en la construcción del espacio.Palabras clave: Cine argentino; coproducción; autoría; narrativa; puesta en escena; adaptación; crisis; espacio fílmico Keywords: Argentinian Cinema; Coproduction; Authorship; Narrative; Staging; Adaptation; Crisis; Cinematic Space
El título genérico del número de adComunica que el lector tiene entre sus manos, Vender (o comprar) el cine, hoy, responde a la necesidad de reflexionar acerca de las significativas transformaciones que aquél está experimentando. Bien es cierto que, desde sus orígenes, el cine ha sido un invento en permanente cambio, hasta el punto de que Rick Altman se refirió a la conveniencia de escribir su historia desde lo que denominó un «modelo de crisis», que partiera de la idea de que no solo su evolución ha sido discontinua, sino que el fenómeno y el objeto en sí mismos deberían de entenderse como múltiples. Que el sector cinematográfico se encuentra en un impasse constituye, de hecho, un tópico válido para prácticamente cualquier coyuntura, y la prueba es que tanto los creadores como los expertos siempre se han referido al presente, fuera el momento que fuera, como un panorama incierto. No obstante, la situación actual del audiovisual, desde el advenimiento del tercer milenio, ha adquirido una complicación inusitada, debido no ya a un cambio de paradigma tecnológico de largo recorrido cuyo comienzo se remonta a varias décadas atrás (la digitalización de los procesos de producción), como a los drásticos cambios en los hábitos de consumo de materiales que se siguen del surgimiento de los nuevos canales de distribución y exhibición -digitales, por supuesto.Siendo el cine la matriz del conjunto de manifestaciones audiovisuales modernas -casi siempre a medio camino entre el negocio y el arte-, el presente número de adComunica pretende explorar el contexto en que se inscribe actualmente el cine en tanto que industria cultural, cuya vigencia (y vigor) pasa por una adecuada gestión del factor económico. De ahí que nos haya interesado muy espe-
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