uniforme e coerente nos anapestos, que nos permite identificar o poeta-personagem como o dono da voz que nos chega através do corifeu. Essa figura é, no limite, uma criação do comediógrafo, inspirada na tradição do poeta sábio, conselheiro da comunidade, e deve ser vista como uma herança do gênero lírico.O capítulo seguinte, "O poeta perdido entre nuvens e aves", trata dos primeiros indícios de crise dessa voz autoral detectados nas parábases de As Nuvens e As Aves.
EmboraAs Nuvens tenha sido apresentada em 423 a. C., estando inserida conologicamente, portanto, entre Os Cavaleiros e As Vespas, sua parábase foi revista e pode ser datada entre 2 420 e 417 a. C .. Por isso, ela não é examinada no capítulo anterior, mas em conjunto com a d' As Aves, já que essas duas comédias apresentam novidades no que concerne à parábase. Os anapestos d' As Nuvens, compostos integralmente na primeira pessoa do singular, amplifi cam como nunca antes a voz do comediógrafo que, no entanto, está ausente na parábase d' As Aves. É tentador ver nessa passagem a despedida do poeta-personagem, cuja autoridade como conselheiro está abalada pela emergência de novos sábios na cidade, como os filósofos, por exemplo, e pela disseminação da escrita, responsável por alterações no processo de composição. Entretanto, os beneficios dessa mudança para a estruturação do enredo são inegáveis, destacando-se a atenuação da ruptura de ilusão dramática e a promoção de uma maior articulação entre as diversas seções da comédia. Em "O dono da voz", o quinto capítulo, discute-se o impacto da supressão da voz autoral sobre a parábase. Como demonstra a análise das parábases de Lisístrata, As Mulheres que Celebram as Tesmofórias e As Rãs, a estrutura formal, antes uniforme, passa por um período de experimentação que inclui a adoção de um tom agonístico ou o desmembramento dos anapestos e sizígia epirremática. Em comum, observa-se que essa seção está mais integrada no enredo, em especial pelo fortalecimento da caracterização do coro, e também a tentativa de atenuar a suspensão da ação dramática, por ela representada, reduzindo-se a sua duração. Assim, nenhuma dessas comédias apresenta parábase formalmente completa ou uma segunda parábase, fato recorrente até As Aves. Por fim, "Concerto afünico" trata do desaparecimento da parábase enquanto forma, sobretudo, nas últimas comédias de Aristófanes. Marcadas pela redução da atividade coral, Assembléia de Mulheres e Pluto são peças de transição para a comédia intermediária, caracterizando-se por um incremento do diálogo em detrimento da lírica coral, uniformização da linguagem e concentração no universo doméstico. É a oportunidade para discutir os fatores que progressivamente calaram a voz do coro e, consequentemente, foram determinantes para o fim da parábase, entre os quais estão o crescimento de um mercado internacional para o drama ático, a influência da tragédia de Eurípides e Agatão na consolidação de novos padrões estéticos e, algo mais discutível, o reflexo de uma certa apatia dos cidadãos numa Atenas desprovida d...