Narraciones y experiencias literarias en el Valle del Cauca es un libro pensado por los profesores de la Facultad de Educación de la Universidad Santiago de Cali. Desde el Club Literario Clepsidra fundado por Gladys Zamudio Tobar en el año 2014, libramos distintas “luchas” para aportar nuestro granito de arena al panorama literario vallecaucano, nacional e internacional. De ahí, la organización de eventos científicos como el Coloquio Internacional de Literatura Comparada en el marco del Año Cruzado Francia-Colombia 2017, además de talleres, mesas redondas y otras actividades culturales realizadas en alianza con el Festival Internacional de Poesía de Cali y la Feria Internacional del Libro de Cali.
La novela El amante, como un recordar manifiesto en la escritura de Marguerite Duras. Los signos por descifrar, por interpretar en las rememoraciones de su infancia y su adolescencia en Indochina. La comparación con la adaptación que realizó Jean-Jacques Annaud. Las manifestaciones narrativas de Marguerite Duras como reacción a las adaptaciones al cine de sus libros. Sus incursiones en el mundo del cine. Sus deseos de narrar para hacer que su escritura se extendiera a guiones filmográficos, a dirigir películas, a llevar su narrativa literaria también a la de movimiento. Las reflexiones de Duras sobre el acto de escribir, sobre la memoria y sus juegos, y también como consolación a sus penas de infancia.
Resumen: Los ochenta son considerados como la épocadel “boom” femenino y en Latinoamérica se empieza areconocer la historia de la literatura de mujeres que habíapermanecido en estantes y fuera del circuito del canonliterario. Sin embargo, en Colombia la crítica literaria nose acercó a la literatura escrita por mujeres de manera similara como se hizo con la de autores hombres. En variasantologías los nombres femeninos no aparecen, creandoasí un círculo excluyente, que se manifiesta también enlas críticas literarias. El género, desafortunadamente yafortunadamente, todavía debe seguir siendo utilizadohasta que se nivelen las publicaciones, las críticas y loscomentarios sobre escritoras y escritores. Cuando la tablade equivalencias llegue a dar resultados similares ya nohabrá necesidad de hacer las distinciones de género, perohasta que no hayamos llegado a esa meta, se precisanmás estudios y análisis con perspectiva de género quesirvan para acortar las distancias. Cuando se llegue aaquella llamada ‘equidad’, la misma palabra géneropasará desapercibida.Palabras clave: Literatura de mujeres, crítica literariaen Colombia, Marvel Moreno, equidad literaria, géneroLiterary Criticism about Colombian Women WritersStarting in the 80’sAbstract: The eighties are considered the time of the“feminine boom” as in Latin America women’s writing thathad remained on shelves and out of the loop of the literarycanon, begins to be recognized. However, in Colombialiterary criticism did not approach the study of literaturewritten by women as much as it studied that written bymen. In several anthologies female names do not appear,creating an exclusive circle, which is also manifested inliterary criticism. Gender, unfortunately and fortunately,still must be used until the publications, the reviews andcomments on women writers and men writers are equal.When they are equivalent there will be no need to makegender distinctions, but until we reach that goal, furtherstudies and analysis with a gender perspective will beneeded over time. When we arrive at the so-called ‘equity’,the very word gender will go unnoticed.Key Words: Women’s literature, literary criticism inColombia, Marvel Moreno, literary equity, gender
Hablar de Marvel Moreno y Albalucía Ángel en la historia literaria de mujeres en Colombia es recurrir a dos de sus máximas representantes. Por medio del Bildungsroman, Gynocritics y desde la perspectiva de la literatura comparada, nos acercamos a sus novelas En diciembre llegaban las brisas (1987) y Misiá señora (1982). El Bildgungsroman femenino contemporáneo bajo la formación de identidad es un campo que no ha sido suficientemente investigado desde la crítica literaria en América Latina. Y sus personajes, al mismo que presentan la formación del yo, desarticulan o cuestionan los discursos canónicos heredados.
El espacio está oscuro, el público en silencio, expectante. Suena una melodía sutil, casi imperceptible. De repente, el escenario queda con fondo de tierra seca, que se alterna con otro fondo que pareciesen ser ruinas de la antigua Grecia, proyectadas sobre fondos blancos. De inmediato me remito al nombre de la obra, o más específicamente, a la mujer que está referenciada en el nombre de la obra: Antígona. La protagonista de una de las tragedias de Sófocles-quizás por eso las ruinas-pienso. Entran a escena un grupo de mujeres con vestidos negros y una cinta vino tinto en la cintura. Cada una de ellas lleva un objeto en sus manos y con miradas ineludibles, cargadas de intención, dirigen el objeto a los espectadores en señal de ofrecimiento. Unos segundos después, el contacto visual con el público se torna intermitente, mientras realizan algunos movimientos precisos, fuertes, contundentes. Todas hacen lo mismo, moviéndose por todo el escenario. Cada paso se siente marcado por un propósito, ningún movimiento está vacío, cada acción carga un motivo. Avanzan hacia el público en una sincronía perfecta. Una de ellas da un paso hacia adelante sosteniendo en su mano un manojo de hierbas secas y rosas amarillas y dice: "Buenas noches señoras y señores, estoy en este tribunal de mujeres, vengo a protestar, vengo a denunciar, vengo a reclamar". INTRODUCCIÓN ANTÍGONAS TRIBUNAL DE MUJERES: UN TRIBUNAL ICÓNICO El presente trabajo tiene como propósito abordar la experiencia de la obra de teatro Antígonas Tribunal de Mujeres como un espacio alterno al institucional, en donde se construye una memoria poética que ha contribuido a la reparación simbólica de las mujeres víctimas del conflicto armado que en ella participan. Si bien existen en Colombia múltiples casos en donde los relatos sobre la violencia confluyen con los lenguajes del arte-experiencias que cuentan con una amplia documentación-Antígonas Tribunal de Mujeres resulta un caso sobresaliente que me dispongo a explorar por las particularidades que presenta. Antígonas Tribunal de Mujeres es una creación colectiva entre actrices profesionales y mujeres víctimas de violencia de Estado, creando una comunidad heterogénea pero unida por un factor poderoso: el dolor; el cual juega un papel fundamental en esta obra, puesto que es encarnado, bailado, cantado, gritado y contado por mujeres que ponen sus cuerpos en escena, al servicio de un relato vívido y confrontante. Esta es una obra dirigida por el dramaturgo Carlos Satizábal, director de la compañía Tramaluna Teatro y es una pieza artística creada desde 2014, con un total de nueve (9) actrices en escena. Esta obra integra el teatro, la música, la danza y las ayudas audiovisuales, para relatar los horrores, perpetrados por el Estado durante el conflicto armado, a unas mujeres cuyas vidas fueron marcadas por diferentes fenómenos cargados de horror que sucedieron en el país; mujeres cuyos hijos fueron víctimas de ejecuciones extrajudiciales, mujeres víctimas del genocidio del partido político Unión Patriótica y también mujeres ví...
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