Wreckage upon Wreckage: History, Documentary and the Ruins of Memory

Rabinowitz, Paula

doi:10.2307/2505348

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“…… At this place of death, the train still stops. ' 41 Geka attempts to juxtapose memory and place, with photographs, testimony and music, to demonstrate a period of extreme cruelty, abuse and a massive death toll. Whereas Lanzmann assumes that we create our own internal vision of the dead, Geka seeks to bring the dead and the living and the lost back to our notice.…”

Section: Childrenmentioning

confidence: 99%

The Lost Children of Latvia: Deportees and Postmemory in Dzintra Geka’s The Children of Siberia

Donald¹,

Brūveris²

2017

Childhood and Nation in Contemporary World Cinema

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Section: Childrenmentioning

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The Lost Children of Latvia: Deportees and Postmemory in Dzintra Geka’s The Children of Siberia

Donald¹,

Brūveris²

2017

Childhood and Nation in Contemporary World Cinema

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“…A relação privilegiada entre filme documentário e História é, por vezes, uma relação óbvia que, como esclarece Paula Rabinowitz, investe múltiplos níveis: a própria história do documentário; o uso da história no documentário, ou ainda o uso do documentário por parte dos historiadores (Rabinowitz, 1993). Desde as suas primeiras manifestações, o filme documentário tem sido uma das formas institucionalizadas mais eficazes de transmissão do passado histórico de uma coletividade, constituindo um instrumento poderoso para a criação de versões partilhadas da história e para a configuração da memória cultural, que é hoje cada vez mais moldada pela interação entre distintos meios de comunicação (Erll, 2008).…”

Section: Récit Visuel Et Postmémoire : L'exemple Du Docudrame Contracunclassified

Narrativa visual e pós-memória: o caso do docudrama Contract, de Guenny Pires

Falconi¹

2016

configuracoes

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“…A relação privilegiada entre filme documentário e História é, por vezes, uma relação óbvia que, como esclarece Paula Rabinowitz, investe múltiplos níveis: a própria história do documentário; o uso da história no documentá-rio, ou ainda o uso do documentário por parte dos historiadores (Rabinowitz, 1993). Desde as suas primeiras manifestações, o filme documentário tem sido uma das formas institucionalizadas mais eficazes de transmissão do passado histórico de uma coletividade, constituindo um instrumento poderoso para a criação de versões partilhadas da história e para a configuração da memória cultural, que é hoje cada vez mais moldada pela interação entre distintos meios de comunicação (Erll, 2008).…”

Section: Mots-clés: Postmémoire Docudrame Guenny Pires Contratadounclassified

Narrativa visual e pós-memória: o caso do docudrama Contract, de Guenny Pires

Falconi¹

2016

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ResumoO docudrama Contract (2010) de Guenny Pires aborda a história dos antigos trabalhadores cabo-verdianos que, durante o colonialismo, foram contratados para as plantações de cacau e café nas ilhas de São Tomé e Príncipe. A narrativa, construída a partir do relato das viagens do realizador à procura do seu tio -o ex-contratado Valdemiroproporciona uma representação significativa da relação entre memória e pós-memória, convocando uma reflexão em torno dos regimes de autoridade instaurados pela escolha da narração em voice-over. O artigo propõe um itinerário de análise destas questões, articulando reflexões teóricas sobre memória e pós-memória aos estudos sobre documentário, tendo em conta também os contextos de produção, circulação e receção do filme como elementos imprescindíveis para uma reflexão situada sobre as suas implicações éticas e estéticas.Palavras-chave: pós-memória, docudrama, Guenny Pires, contratados. Abstract Visual narrative and post-memory: the case of the Guenny Pires's docudrama ContractThe docudrama Contract (2010) by Guenny Pires focuses on the history of former Cape Verdean workers who, during colonialism, were hired under a labour contract to work in the cocoa and coffee plantations in São Tomé and Príncipe. The narrative is constructed from the account of the filmmaker's travels in search of his uncle Valdemiro, a former worker in those plantations. The docudrama provides a meaningful representation of the relationship between memory and post-memory, calling for a reflection on the regimes of authority as embodied in by the voice-over narration device. This article proposes an analytical itinerary of such issues and articulates theoretical reflections * Investigadora de Pós-doutoramento no Centro de Estudos sobre Ásia, África e América Latina, Instituto Superior de Economia e Gestão, Universidade de Lisboa. Email: jessica-77@libero.it. 168Jessica Falconi about memory and postmemory with documentary studies. The contexts of production, circulation and receptions of the film are also taken into account as indispensable considerations for addressing the ethical implications and aesthetic dimensions of the film.Keywords: postmemory, docudrama, Guenny Pires, contratado. Résumé Récit visuel et postmémoire : l'exemple du docudrame Contract de Guenny PiresLe docudrame Contract (2010) de Guenny Pires raconte l'histoire des anciens travailleurs du Cap-Vert qui, pendant le colonialisme, ont été embauchés dans les plantations de cacao et de café dans les îles de Sao Tomé-et-Principe. L'histoire, construite à partir du récit des voyages du réalisateur quand il recherchait son oncle Valdemiro, fournit une représentation significative de la relation entre mémoire et postmémoire, appelant à une réflexion sur les régimes d'autorité instaurés par le choix de la narration en voix off. L'article propose un itinéraire analytique de ces questions, articulant des réflexions théoriques sur la mémoire et la postmémoire avec les études sur le documentaire, en tenant compte des contextes de production, de circul...

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Wreckage upon Wreckage: History, Documentary and the Ruins of Memory

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The Lost Children of Latvia: Deportees and Postmemory in Dzintra Geka’s The Children of Siberia

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Narrativa visual e pós-memória: o caso do docudrama Contract, de Guenny Pires

Narrativa visual e pós-memória: o caso do docudrama Contract, de Guenny Pires

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