Walt Disney’s Saludos Amigos

Abstract

This chapter explores the music of Walt Disney's animated feature Saludos Amigos (1942). It first surveys the principal trends in music and Pan Americanism during the Good Neighbor period. It then analyzes the music, folkloric and otherwise, and relates it to the film's visual and narrative elements, connecting it to broader themes in Pan Americanist discourse. In addition, it reflects on authenticity in terms of Pan Americanism, that is, a yearning for a “genuine culture of the Americas.” It is argued that, whatever authenticity Saludos Amigos proffered through its music, the film as a whole served mainly as a tool of strictly one-sided propaganda in favor of the United States and the war effort. Authenticity, always an elastic term, becomes even more so when paired with the tools of propaganda, especially as fashioned by Hollywood.

Hello Friends, Cantemos: La música en las representaciones de lo latinoamericano en largometrajes de ficción hollywoodenses durante la Política del buen vecino (1933-1945)

“…Con una coreografía que intensifica gradualmente su erotismo, la secuencia llega a su punto más álgido en una última sección protagonizada por bailarines afroamericanos (Ramírez Berg 2002), reforzando estereotipos raciales y provocando la reacción de la PCA (Hess 2013). El baile en cuestión se configura en parejas, en la cual el hombre posiciona sus manos en las caderas de la mujer, las cuales se encuentran en un permanente vaivén.…”

“…Hasta este punto, la literatura académica expuesta ha dado cuenta de una lógica imperialista y etnocentrista de Saludos Amigos y The Three Caballeros, la cual, en el marco de la diplomacia cultural y a través de diversos recursos incidieron en la consolidación, reorientación y renovación de viejos estereotipos de lo latinoamericano. No obstante, a pesar de que en estas producciones la música juega un rol fundamental, tan solo tres de los trabajos mencionados la considera dentro de sus análisis: Galm (2008), Berndt Morris y Morris (2011) y, sobre todo, Hess (2017).…”