Wahlkampf im Unterhaltungszeitalter

Dörner, Andreas; Vogt, Ludgera

doi:10.1007/978-3-663-05722-2_1

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“…Whether in news media, advertising, or entertainment, the spectacle is increasingly the omnipresent product and common language of both production and consumption spheres. As such, media communication practices are more infused with entertainment value, especially in political communication, where the media system's commercial interests, when combined with political actors' interests, become oriented towards a specific entertainment category: politainment (Dörner & Vogt, 2002). The term describes a political reality constructed on two indelibly linked levels that mark a phenomenon labeled "celebrity politics" (Street, 2004): entertaining politics, in which political actors use certain strategies to "celebritize themselves to help win media attention and elections" (Riegert & Collins, 2015, p. 7) or when political candidates trade on their background in entertainment to garner votes; and political entertainment, seen in celebrities engaging with politics (Street, 2019), and in the political tropes and themes employed by the entertainment industry (Wodak & Koller, 2008).…”

Section: Politainment and Celebrity Populismmentioning

confidence: 99%

The Spectacle of “Patriotic Violence” in Romania: Populist Leader George Simion’s Mediated Performance

Grapă

Mogoş

2023

MaC

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Political actors who adapt their performance to the logic of politainment gain visibility and success in the public sphere. Such is the case of George Simion, an emerging politician and leader of the newest parliamentary party, the Alliance for the Union of Romanians (AUR), a populist radical right party that proved especially attractive to Romanian diaspora voters. This study focuses on the discursive and stylistic dimensions of Simion’s newsworthiness and mediatization. Additionally, a multiplatform analysis of his populist communication content and style aims to determine degrees of populism. As such, we propose a mixed-methods multimodal approach that combines corpus linguistics and semi-automated content analysis with thematic coding and visual semiotic analysis. The media-reported performance analysis focuses on content (n = 963) produced by three popular online news media outlets (Digi24.ro, Adevărul.ro, and Antena3.ro) between May 13th 2015 and April 30th 2022, while the analysis of Simion’s discourse examines his Telegram channel’s feed (738 messages and 383 images) between March 15th 2021 and April 30th 2022, and his authored texts published in Adevărul.ro (n = 116) between July 8th 2014 and April 30th 2022. The results indicate that news media reports are defined by conflict (aggression, violence), scandalization, negativity, emotionality, and by a prevalent use of arresting quotes that employ colloquial language (sarcasm, vulgarity). Simion’s celebrity populism is styled through an “ideal candidate,” “populist campaigner” image and framed through the emotional glorification (unionism, patriotism, Orthodoxy) of a potentially united “homeland,” a democratic space that reflects the unadulterated will of ordinary Christian-Orthodox Romanians whose sovereignty is currently undermined by corrupt political elites. He invokes historical narratives (e.g., founding fathers, retrospective utopia) reinforced through othering the EU and ethnic/sexual minorities as forces that threaten the purity of “the people.”

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Section: Politainment and Celebrity Populismmentioning

confidence: 99%

The Spectacle of “Patriotic Violence” in Romania: Populist Leader George Simion’s Mediated Performance

Grapă

Mogoş

2023

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“…In welchen Interaktionskonstellationen werden die Grundlinien der politischen Welt, thodischer Zugang entwickelt (Dörner 1998a(Dörner , 2003(Dörner , 2006. Später wurde zu diesem Themenbereich in Zusammenarbeit mit der Bundeszentrale für politische Bildung ein Sammelband zu aktuellen Phänomenen der politischen Unterhaltungskultur in Deutschland veröffentlicht (Dörner/Vogt 2012 Diese semantischen Dimensionen der Konstruktionen des Politischen können zweitens jeweils in Relation gesetzt werden zu den Formen der ästhetischen Gestaltung der Serien. Wie wirken sich Besonderheiten der Erzählweise oder der Figurenkonstruktion auf die entworfenen Politik-und Politikerbilder aus?…”

Section: Forschungsprogrammunclassified

Politische TV-Serien und Politische Kultur

Dörner¹

2019

Edition Politik

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Politische Fernsehserien erfreuen sich derzeit weltweit einer besonderen Beliebtheit. Nicht nur konventionelle Rundfunkanbieter, sondern gerade auch die Produzenten nicht-linearen Fernsehens auf Internetplattformen wie Netflix haben viele erfolgreiche Politserien im Angebot. Die Serien haben eine solche Medienpräsenz gewonnen, dass auch reale Politikerinnen und Politiker sich genötigt fühlen, auf ihre fiktionalen Konkurrenten einzugehen. So zeigte sich der amtierende US-Präsident Barack Obama bei einem Meeting im Dezember 2013 begeistert von der im gleichen Jahr gestarteten Serie House of Cards. Er äußerte große Bewunderung für die rücksichtslose Effizienz, mit der Frank Underwood die politischen Dinge in Washington bewege. »This guy's getting a lot of stuff done« hieß es mit Blick auf die Serienfigur, die in der ersten Staffel der Serie als Mehrheitsführer (»Majority Whip«) im Kongress die Strippen zieht. In eine ähnliche Richtung ging eine Äußerung von Kevin McCarthy, der seit 2011 als realer Mehrheitsführer der Republikaner im Kongress agierte. McCarthy sagte mit Bezug auf den fiktiven Underwood: »If I could kill just one member of Congress I would never have to worry about another vote.« 1 Er könne also seinen Job auch effektiver machen, wenn ihm vergleichbare Mittel wie Underwood zur Verfügung stünden. In den Äußerungen der realen politischen Akteure wird ein großes Maß an Anerkennung für die fiktive Figur sichtbar. Das erstaunt schon etwas, wenn man bedenkt, wie Frank Underwood Politik macht: Er lügt, er betrügt, er intrigiert und scheut auch vor Mord nicht zurück, um an die Macht zu kommen und diese zu erhalten. Warum dann trotzdem das Lob? Natürlich sind derartige Äußerungen ironisch gerahmt; das Publikum weiß, dass Obama sich nicht wirklich am Vorbild des skrupellosen Serienhelden orientieren wird. Die ironischen Bezugnahmen auf

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Einleitung

Schicha¹,

Dörner²

Politik Im Spot-Format

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Wahlkampf im Unterhaltungszeitalter

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The Spectacle of “Patriotic Violence” in Romania: Populist Leader George Simion’s Mediated Performance

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Politische TV-Serien und Politische Kultur

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