Un contrato inédito de Juan de Juanes. El retablo de la Cofradía de la Sangre de Cristo de Valencia (1539)

Abstract

cia con Vicente y Juan Macip en 1539. En él se especifica que sea pintado por Juan, más conocido con posterioridad como Juan de Juanes. Se refuerza la hipótesis que permite concretar a Juan Macip como el pintor más importante del taller de los Macip durante la década de los 30, al tiempo que se llena un vacío documental entre la entrega del retablo del gremio de plateros (1534-1539) y la contratación del

The Retablos of Teabo and Mani: The Evolution of Renaissance Altars in Colonial Yucatán

“…In this idiom, such imagery is a reminder of the struggles of civility and Christianity to overcome sin and deceit that exists in a world without salvation. Such concepts are present throughout secular and religious works in Spain including the retablos in Pajares, Cádiz, Valencia, and Galicia and on façades like the Universidad de Salamanca's or Hospital de Santa Cruz, Toledo or private residences like the Casa de Castril, Granada (Padrón Mérida 1993;Vila Jato 1987;Gómez-Ferrer and Corbalán de Celis 2012;Caramazana Malia and Bejarano 2020;Nieto Alcaide et al 2009;Álvarez 2001;Barteet 2019). Whether secular or religious, dense foliage populated by grotesques, seraphim, wild men, and other fantastical creatures are often juxtaposed to larger and more discernable images of patrons, classical personas, and Christian iconography.…”

En el nombre del padre… Joan de Joanes en el taller de Vicent Macip (c. 1520-1542). Consideraciones sobre las autorías compartidas

“…Vicent Macip contaría con unos 60 años y su hijo con unos 30. Las mismas disposiciones y exigencias se reiterarían en el contrato del Retablo de la cofradía de la Preciosísima Sangre de Cristo, el 29 de diciembre de 1539, en el que se exige expresamente «que tota la dessús dita pintura del dit retaule haja de ésser y sia feta per lo dit en Joan Macip, pintor, fill del dit mestre Vicent Macip, lo qual haja de pintar y hacabar» 21 . Nuestro objetivo e interés por lo acontecido en el taller de los Macip durante los años 30 del siglo XVI radica en constatar que se trata de un periodo en el que la mayoría de las obras ejecutadas tienen, a nuestro juicio, una doble autoría.…”

“Com fa faena de fusta”. El retablo renacentista del gremio de carpinteros de Valencia

“…90 La narración, aun con su carácter novelesco, fue determinante para identificar a Falcó como autor de las tablas del conjunto que no podían adscribirse a Joanes. Últimamente se 78 Gómez -Ferrer, 2011-Ferrer, -2012 Martínez Rondán, 1998: 106-110. 80 Gómez Frechina, 2009: 368.…”