Trouble dans la fiction. Effets de réel dans les séries télévisées contemporaines et post-télévision

Glevarec, Hervé

doi:10.4000/questionsdecommunication.405

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“…Il nous met en garde contre l'opposition vrai/ictif et invite à considérer la iction comme un genre de réalité qui modélise un certain type d'appréhension et de connaissance du monde. Du coup pour Glevarec (2010) il convient d'utiliser avec prudence l'adjectif « réaliste » dès lors qu'il est appliqué à la iction, le caractère réaliste désignant un rapport au réel, toujours révisable, critiquable. Cet auteur préfère l'« effet de réel » entendu comme un rapport d'insertion du réel dans la représentation ictionnelle.…”

Section: La Iction Et Les Mondes Possiblesunclassified

Picture books, metamorphosis obstacles and teaching proposals

Triquet¹,

Bruguiere²

2014

rdst

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RDST Recherches en didactique des sciences et des technologies | 2014Jean-Pierre Astolfi : échos dans les recherches d'aujourd'hui Album de fiction, obstacles sur la métamorphose et propositions didactiques ABSTRACT • Picture books, metamorphosis obstacles and teaching proposalsThis article seeks to combine a problematization of knowledge approach with the obstacles-based didactic approach proposed by the "experimental sciences" team of the INRP directed by Jean-Pierre Astoli. Here we will be considering the concept of metamorphosis which is confronted by a large number of obstacles, including anthropomorphism, categorization, or the primacy of perception over conceptualization. The teaching sequence we present here was tested on children in the early years of Éric TRIQUET & Catherine BRUGUIÈRE 52RDST | N° 9-2014 primary school (7-8 year old). It was constructed around the reading and interpretation of the children's iction book, La Promesse by Jeanne Willis and Tony Ross. Our analysis aims to show how this book allows us to attack the obstacles associated with metamorphosis via a relection centered on the problematic dimension of the plot. The dynamic principles of the didactic device put in place for this experiment are brought to the fore and discussed with reference to the framework proposed by Jean-Pierre Astoli. This allows us to review our own work on the role of the narrative in science learning and insist on the pertinence of this approach.

show abstract

Section: La Iction Et Les Mondes Possiblesunclassified

Picture books, metamorphosis obstacles and teaching proposals

Triquet¹,

Bruguiere²

2014

rdst

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show abstract

“…Glevarec estime ainsi que « "l'effet de réel" caractéris[e] le régime fictionnel des séries télévisées contemporaines 21 ». Il explique notamment que…”

Section: Trans- 17 | 2014unclassified

“…21 La série télévisée se construisant en saisons dont le nombre est potentiellement illimité, la fin de ce type d'oeuvre n'est pas l'enjeu de la diégèse. La particularité d'une série comme The Walking Dead est qu'elle présente une diégèse de la fin (du monde, de la civilisation humaine telle que nous la connaissons) dans une structure sérielle qui résiste à toute téléologie (du moins tant que Franck Darabont et Robert Kirkman n'auront pas annoncé l'arrêt de la production).…”

unclassified

En-deçà de l’au-delà : le zombie aux limites de la fiction. Les effets de réel dans les romans de Max Brooks et la série télévisée The Walking Dead

Hougue¹

2014

trans

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La figure du mort-vivant s’est développée dans le cinéma comme un motif qui catalyse les angoisses occidentales et qui révèle un désir d’assister à l’Apocalypse. Le zombie est par définition une figure aberrante, impossible, transgressant à la fois les lois de la nature et celle de l’humain. Mais depuis les années 2000, cette figure connaît une mutation, sous la plume du romancier américain Max Brooks (The Zombie Survival Guide, 2003 et World War Z, 2006) et dans la série télévisée de Frank Darabont et Robert Kirkman The Walking Dead : en effet, ces œuvres mettent en place de manière récurrente des effets de réel qui amènent à faire évoluer considérablement les codes du genre. Nous verrons ainsi comment, d’une figure fantasmatique de la fin du monde, le zombie devient paradoxalement le moyen de faire entrer le réel dans la fiction.

show abstract

“…Qu'il y ait une corrélation entre un nouveau goût pour des séries télévisées, que nous avons proposé de qualifier de « séries du réel » (Glevarec, 2010a), et une provenance 10. Régine Chaniac et Jean-Pierre Jézéquel confirment ce point quand ils écrivent que l'avant-garde ne caractérise pas la sitcom des années 1990 (Chaniac et Jézéquel, 1998).…”

Section: Sortie De L'infantilisme Télévisuel Et Tournant Sérieux Des unclassified

“…On peut se reporter plus généralement à (Buxton, 2010). lignes narratives, ainsi que le rapport au contexte historique et sociologique, permettent de spécifier encore les néo-séries (Glevarec, 2010a ;Perreur, 2011). À ces traits formels s'ajoutent dans le cas des séries contemporaines américaines, et de certaines séries françaises, des traits communs de contenu relatifs aux difficultés existentielles des personnages, déjà mis en évidence par Sabine Chalvon-Demersay dès Urgences (Chalvon-Demersay, 1999), et plus récemment encore au dévoilement des faces cachées des individus et des situations 4 .…”

unclassified

Le régime de valeur culturel de la sériephilie : plaisir situé et autonomie d’une culture contemporaine

Glevarec¹

2013

socsoc

Self Cite

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Depuis une dizaine d’années, les séries télévisées de provenance américaine sont devenues l’objet déclaré de passion de la part de catégories peu enclines jusque-là à valoriser ce genre télévisé tout autant qu’un format de premier plan dans la programmation de soirée des grandes télévisions en France. Consommées dans un contexte technologique transformé par les supports DVD et internet, les séries télévisées saisonnières ou unitaires renouvellent le mode cultivé dominant de consommation des pratiques culturelles, de nature ascétique, en même temps que les significations sociales attachées aux oeuvres culturelles. À partir d’entretiens avec des amateurs, formant corpus dont le noyau dur est constitué d’une population de jeunes adultes, cet article rend compte d’une pratique culturelle qui articule un genre et ses hiérarchies internes à une consommation dans l’espace domestique, selon un temps décalé et dédié, et fréquemment solitaire, avec un système de valeurs et de significations contrastant avec la traditionnelle cinéphilie. La consommation des séries peut se décrire comme un régime de valeur culturel, défini ainsi parce qu’il articule un genre esthétique et un système de valeurs pour une population. Cette configuration n’est pas sans mettre à l’épreuve le modèle de l’oeuvre cinématographique, consommée en salle, et marquée en France du sceau de « l’auteur ». Aussi l’attitude amateur face aux séries télévisées est-elle un excellent révélateur des transformations en cours concernant les pratiques médiatiques et culturelles portant sur des biens issus des industries culturelles et directement articulées à l’environnement numérique.For ten years, television series, and especially those produced in the US, have become an addictive and passionate cultural object for many people, previously less inclined to watch this television genre, as well as a main program on prime time French television. Watched in a new environment, transformed by DVDs and the Internet, seasonal and stand alone series have renewed the dominant highbrow and ascetic regime and social meanings attached to cultural goods. Based on qualitative interviews with young adults, this article attempts to demonstrate the development of a new cultural practice, articulating a new genre (‘Quality Television’ as identified by American and British scholars), and its internal hierarchy, with a consumption in domestic space. The viewer, who is frequently alone, chooses and organizes his watching time according to a value system and meanings contrasting the manners of consumption of the “cinéphilie” and movie theater goer. We argue that watching series could be interpreted as a specific and new “regime of cultural value” for this audience. This regime of cultural value is no longer ascetic but situated (valorizing pleasure in the here and now), no longer imposed but chosen, no longer shameful but positive. Fan attitudes towards this genre is an excellent gage of the current transformation of media and cultural practices provoked by the digital environment.Desde h...

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Trouble dans la fiction. Effets de réel dans les séries télévisées contemporaines et post-télévision

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Picture books, metamorphosis obstacles and teaching proposals

Picture books, metamorphosis obstacles and teaching proposals

En-deçà de l’au-delà : le zombie aux limites de la fiction. Les effets de réel dans les romans de Max Brooks et la série télévisée The Walking Dead

Le régime de valeur culturel de la sériephilie : plaisir situé et autonomie d’une culture contemporaine

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