Tragedia di un artista di strada. La pratica della cancellazione da eutanasia artistica ad articidio

Abstract

Questo articolo intende esaminare il significato della pratica di cancellazione dell'opera da parte dell'artista di strada come reazione ad un tentativo di museificazione. Partendo dal presupposto che la street art abbia, nella sua natura e nella sua storia, un rapporto conflittuale con l'autorità e dialogico con lo spazio urbano, l'articolo intende investigare limiti e criticità di tali relazioni. La massiccia opera di cancellazione dei murales di Blu a Bologna offre infatti, nella sua radicalità, un esempio totale. Che cosa ha scatenato tale reazione? Si può attribuire ad un simile "eccesso" un significato semplicemente politico? E se no, all'interno di quale sistema valoriale tale reazione trova la sua giustificazione? Tramite l'analisi di una delle più celebrate opere di Blu a Bologna, #OccupyMordor, cercherò di tracciare l'universo culturale dell'artista e mettere in evidenza come il tentativo di musealizzare le sue opere da parte delle istituzioni abbia potuto mettere in crisi definitamente una delicata forma di conflitto urbano.This article investigates the role and meaning of practices of erasure in contemporary Italian street art culture. Taking Blu's choice of cancelling all his graffiti in the city of Bologna as a case study, I will investigate the limits and possibilities of this artistic performance in both political and social terms. Given the antagonist yet dialogic and dynamic relationship that connects street artists, civic institutions and urban spaces, I will argue that practices of erasure are a key component of the particular form of communication occurring among these actors. Through the analysis of #OccupyMordor, one of Blu's most famous works, I will describe the relationship the author entertained with the city of Bologna highlighting, at the same time, the structural problems raised by institutional museification projects.Parole chiave street art, Blu, #OccupyMordor, articidio, spazio urbano, museificazione, icnoclastia

Ge-conservación Nº16

“…Aquella decisión supuso, como mínimo, la pérdida irremediable e inmediata del resto de muros pintados por Blu en la ciudad de Bolonia, ya que fueron eliminados por el propio artista en respuesta al hecho. Este caso ha seguido analizándose desde muchos puntos de vista, manteniendo abierto el debate en torno a la legitimidad y motivación de la actuación de Blu Martini 2017).…”