Touring Circuits and the Geography of Rock Music Performance

Johansson, Ola; Bell, Thomas L.

doi:10.1080/03007766.2013.798554

Cited by 17 publications

(7 citation statements)

References 24 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Unfortunately, Johansson and Bell examine only North American cities, and the performances they consider are limited to a three year time period. While Johansson and Bell's (2014) findings undeniably contribute to a broad understanding of tours over a short period of time, the present study favors a detailed look at a single rock band in forty countries over a period of 33 years.…”

Section: Literaturementioning

confidence: 70%

See 1 more Smart Citation

Analysis of U2’s Concert Performance Location Choice: Application of an Adapted Gravity Model

Deichmann¹

2014

IBR

View full text Add to dashboard Cite

The rock band U2, based in Dublin, Ireland, has become one of the most successful touring acts in the history of live music. Treating U2 as a global business enterprise, this paper introduces a gravity approach to understanding performance location selection. A brief descriptive analysis of the band's tour geography is followed by the presentation of results from linear regression models that evaluate the choice of countries for live performances. Over 33 years, U2 played more than one thousand six hundred concerts at locations in 40 countries. Having completed several world tours with multiple legs, U2 has developed a clear geographical circuit, performing mainly in Europe, North America, and Oceania. Findings from the models indicate that the band is attracted primarily by market size (presence of large urban areas) and market strength (income). In addition, the band's location choices appear to be governed by cultural proximity. Counter to expectations, neither geographical distance nor country risk appear to play a significant role in the selection of tour destinations, especially in the most recent U2360 tour of 2009-2011. This interdisciplinary paper demonstrates the application of an adapted gravity approach-often employed in economics-to better understand music geography, an area traditionally dominated by cultural geographers.

show abstract

Section: Literaturementioning

confidence: 70%

“…More recently, Johansson and Bell (2014) use data from concert performances between 2006 and 2008 to identify touring hierarchies among popular music acts. The authors highlight the importance of metropolitan size, relative location, and demographic and cultural features.…”

Section: Literaturementioning

confidence: 99%

Analysis of U2’s Concert Performance Location Choice: Application of an Adapted Gravity Model

Deichmann¹

2014

IBR

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…A zeneipari témában írt tanulmányokban a tacit tudás átadása kapcsán kiemelt figyelmet kap a bizalom (Watson, 2008) és a földrajzi közelség szerepe (Watson, 2020). Ez utóbbi két tényező hatással van az üzleti együttműködésekre is: akár egy könnyűzenei turné állomásait is meghatározhatja a bizalom és a tacit tudás megosztásának kapcsolata (Johansson & Bell, 2013). Például a tacit tudás, azaz adott esetben a helyi piaci körülmények ismerete és az adott országban működő helyi…”

Section: A Tacit Tudás éS a Tudásátadás Folyamata -Különös Tekintettel A Zeneipari Menedzsment Képzésekreunclassified

Tudásmenedzsment, felsőoktatás és zeneipar – és a tudás, ami legalább olyan értékes, mint az, amit a „tantermekben tanítanak”

Morcz¹

2021

View full text Add to dashboard Cite

A kreatív iparágak fogalmának meghatározása a brit kultúrakutatáshoz, illetve kultúrpolitikához köthető, a vonatkozó egyetemi programokkal foglalkozó szakirodalmak zöme is a brit oktatást vizsgálja, német, ausztrál és amerikai, a kreatívipar alá sorolható zeneipari képzésekről írt tanulmányok száma igen alacsony. Az írás áttekinti a felsőoktatásban működő kreatívipari, illetve zeneipari menedzsment képzésekkel kapcsolatos kritikákat, fő fókuszát az Angliában működő kurzusok jelentik. Ezeket beindulásuk óta folyamatos, határozott és hangos kritika kíséri. Az iparágak képviselőinek véleménye, elismert oktatáskutatók elemzései és végzős hallgatók panaszai mind azt sugallják, a kreatívipari képzések vezetői sem a kurzusok tervezésénél, sem azok működtetésénél nem ügyelnek eléggé a munkaerőpiacon megkívánt hallgatói készségek fejlesztésre, sőt, az oktatók jelenős része az akadémiai munkával, illetve a kritikai gondolkodás kialakulásával szembeni veszélynek tekinti azt. A szerző az amerikai pszichológus, Robert J. Sternberg és kollégái által kidolgozott elméletek segítségével cáfolja az akadémiai tudás tacit tudással szembeni elsődlegességét a kreatívipari képzések esetében. Sternberg és munkatársai kimutatták, a tacit tudás és a szakmai, munkaerőpiaci siker között egyenes összefüggés található, ahogy a tacit tudás - szakértelem - praktikus intelligencia - sikeres intelligencia között is. A tanulmány rámutat, a zeneipari munkaerőpiac esetében meghatározó szereppel bíró tacit tudással kapcsolatos attutűdök átalakítása, a tacit tudás szervezett keretek között történő átadása, új tudásmenedzsment módszerek alkalmazása az egyetemi zeneipari menedzsment kurzusok szakmai sikerének kulcsa.

show abstract

“…Migration here is predominantly viewed in terms of the dynamics surrounding place attraction and place retention in order to elucidate if and why the creative class remain in place, and whether or not they drive economic growth. This migratory perspective is similarly taken in Johansson and Bell’s (2014) study of how specific place dynamics influence the touring itineraries of musicians (see also Gibson et al (2010) on proximity and creative cities). Elsewhere, however, a more mobility-inspired understanding of the performing arts and migration has been adopted, such as in geographical analyses of how memories and experiences of touring can direct the set-up, routines, and embodied staging of circuses (Terranova-Webb, 2012), or in accounts that consider the impact of touring mobilities on the identities and creative desires of musicians (Nóvoa, 2012; see Ng, 2005, in theatre studies).…”

Section: Mobility and Migrationmentioning

confidence: 99%

Advancing the geographies of the performing arts

Rogers

2017

Progress in Human Geography

View full text Add to dashboard Cite

Performance has become an analytical lens for examining a range of geographical phenomena. However, research specifically on the geographies of the performing arts has not kept pace with this broader field. Here, I argue for a deeper engagement with the theories and practices of the performing arts, particularly as research on creativity and the geohumanities gathers momentum. The article focuses on three areas where literatures from theatre and performance studies can expand our understanding of what ‘the geographies of the performing arts’ might be: intercultural aesthetics, migrant mobilities, and geopolitics. It examines how these come together in contemporary Cambodian dance.

show abstract

Touring Circuits and the Geography of Rock Music Performance

Cited by 17 publications

References 24 publications

Analysis of U2’s Concert Performance Location Choice: Application of an Adapted Gravity Model

Analysis of U2’s Concert Performance Location Choice: Application of an Adapted Gravity Model

Tudásmenedzsment, felsőoktatás és zeneipar – és a tudás, ami legalább olyan értékes, mint az, amit a „tantermekben tanítanak”

Advancing the geographies of the performing arts

Contact Info

Product

Resources

About