Todos los jóvenes van a morir: Ideología y rito en el slasher film. Reseña de Laura Caballero Ruiz de Martín-Esteban

Ochando, Luis Pérez

doi:10.24310/fotocinema.2017.v0i15.3523

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“…In 1974, the release of The Texas Chainsaw Massacre (Tobe Hooper, 1974) and Black Christmas (Bob Clark, 1974) marked the advent of slasher films, one of the most prolific subgenres of the horror film genre. Four years on, John Carpenter's Halloween would define its characteristics once and for all: a serial or mass killer dedicated to stalking and massacring youngsters, mostly middle-class girls, employing to this end primarily blunt or sharp weapons like knives, axes, saws or harpoons (Hernández-Santaolalla, 2019;Keisner, 2008;Molitor & Sapolsky, 1993;Pérez Ochando, 2016;Petridis, 2014). Although the Italian giallo and films like Thirteen Women (George Archainbaud, 1932), Peeping Tom (Michael Powell, 1960), Psycho (Alfred Hitchcock, 1960) and The Last House on the Left (Wes Craven, 1972) could be understood as its precursors, it was the three aforementioned films that would establish the subgenre in its own right.…”

Section: Introductionmentioning

confidence: 99%

Male Monsters Still Stalk, Yet More Violent: A Comparative Analysis of Original Slasher Films and Their Remakes

Hernández‐Santaolalla

Raya

2021

Sexuality & Culture

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Since its origins in the mid-1970s, the slasher has been defined as a subgenre of horror in which a serial or mass killer stalks and massacres middle-class youngsters, and preferably attractive young women, using cutting weapons or projectiles. In that regard, the twenty-first century has seen a revival of the slasher, combining the release of original movies with remakes of classic films, adapting the traditional plots to the current context. In this paper, a comparative content analysis is performed on 13 slasher films made during the 1970s and the 1980s and 13 remakes premiered in the new millennium, focusing on the differences stemming from the adaptation of the latter to the new sociocultural context. The results indicate that, although there have been a number of changes, such as higher doses of explicit violence and profanity and in the fight responses of the victims, most of the subgenre’s defining traits have remained intact, whereas others, such as those relating to the defining traits of the victims, should be questioned. The limited differences found between the original films and the remakes provide the basis for drawing interesting conclusions about the subgenre itself, as well as to raise discussions about the different contexts of production and reception.

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Section: Introductionmentioning

confidence: 99%

Male Monsters Still Stalk, Yet More Violent: A Comparative Analysis of Original Slasher Films and Their Remakes

Hernández‐Santaolalla

Raya

2021

Sexuality & Culture

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“…Como afirmó Robin Wood en algunos de los trabajos de referencia sobre nuestro campo de estudio (2003 y 2018), el cine de terror puede ser leído como una colección de los síntomas, los elementos reprimidos y los puntos de tensión que articulan las sociedades en las que emergen los diferentes productos. Es una línea teórica que ha ofrecido fructíferos resultados en tanto ha permitido desvelar diferentes tensiones inconscientes derivadas tanto de la subjetividad (Losilla, 1993) como de cuestiones vinculadas con la construcción de género (Clover, 1992), o con fuerzas de corte político e ideológico (Navarro, 2016;Pérez Ochando, 2016;Aldana Reyes, 2017). En el presente trabajo pretendemos seguir esta idea para proponer algunas de las maneras en las que el audiovisual contemporáneo español, parapetado tras los usos y costumbres del género fílmico, se encuentra en realidad reflexionando sobre los contextos identitarios y sociales contemporáneos.…”

Section: Introductionunclassified

Identity And Terror: Textual Analysis of Verónica (Paco Plaza, 2017)

Serrano

2019

brumal

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Nuestro trabajo pretende ofrecer una lectura pormenorizada de la película de terror española Verónica (Paco Plaza, 2017). Para ello, usaremos una metodología de análisis textual narratológico en los siguientes aspectos: estructura, construcción y desarrollo del personaje, mostración del contexto social y de la crisis de las identidades. Pretendemos así explicitar las claves de aquellos elementos fílmicos más relevantes en la generación de procesos de significación desde una perspectiva semiótica, así como su relación con la problemática histórico-contextual en la que se sitúan los acontecimientos de la película. PAlAbrAS clAve: cine español. Terror. Paco Plaza. Análisis textual. Narratología 1 El presente trabajo ha sido realizado en el marco de los proyectos de investigación Análisis de identidades discursivas en la era de la posverdad. Generación de contenidos audiovisuales para una Educomunicación crítica (AIDEP) (código 18I390.01/1), bajo la dirección de Javier Marzal Felici, y El diseño narratológico en videojuegos: una propuesta de estructuras, estilos y elementos de creación narrativa de influencia postclásica (DiNaVi) (código 18I369.01/1), bajo la dirección de Marta Martín Núñez, ambos financiados por la Universitat Jaume I para el periodo 2019-2021.

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Slasher, rito de paso y adolescencia: el sujeto liminar Queer en La calle del terror (Netflix, 2021)

Puertas

2022

Doxa Comunicación

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El slasher es un subgénero del cine de terror lleno de violencia y sexo que nace en Estados Unidos en los años setenta del siglo pasado. Está protagonizado por adolescentes y triunfa, especialmente, entre los adolescentes. Pese a momentos de crisis y graves polémicas, hoy sigue formando parte de la ficción audiovisual, como demuestra el caso de La calle del terror (Fear Street, 2021). El artículo estudia la narrativa de esta producción de Netflix para interpretar el sentido profundo de un tipo de relato que ha sido acusado de incitar al feminicidio y ser cine de explotación, es decir, de servirse de lo prohibido, lo escabroso y lo escandaloso para, con bajo presupuesto, fórmulas comerciales como las secuelas y dudosas pretensiones estéticas, amasar una fortuna en la taquilla. En concreto, se relaciona el slasher con el despertar sexual y las narraciones del rito de paso a la heteronormatividad, la cual, en el caso de La calle del terror, se cuestiona desde una perspectiva Queer.

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Todos los jóvenes van a morir: Ideología y rito en el slasher film. Reseña de Laura Caballero Ruiz de Martín-Esteban

Abstract: Luis Pérez Ochando (2016). Todos los jóvenes van a morir: Ideología y rito en el slasher film. Murcia: Editorial Micromegas. 202 pp. Reseña de Laura Caballero Ruiz de Martín-Esteban.

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Male Monsters Still Stalk, Yet More Violent: A Comparative Analysis of Original Slasher Films and Their Remakes

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Identity And Terror: Textual Analysis of Verónica (Paco Plaza, 2017)

Slasher, rito de paso y adolescencia: el sujeto liminar Queer en La calle del terror (Netflix, 2021)

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