Típicos tópicos tropicales

Abstract

La teoría tópica constituye una de las más exitosas y difundidas de la musicología actual. Formulada inicialmente en el seno de la academia de habla inglesa para el estudio del período clásico, su uso se ha extendido a otras escuelas, épocas y estilos musicales. En América Latina se la ha cultivado con asiduidad, dado que permite explicar plausiblemente y con particular eficacia algunos fenómenos propios, como el nacionalismo musical o las complejas fusiones habidas entre el jazz y las músicas locales, de mucha importancia en el continente. El presente artículo procura dar cuenta de algunos de los problemas que se presentan a la hora de aplicar los postulados de la teoría tópica a músicas de un orden diferente para las que fue originalmente concebida, como es el caso de la música latinoamericana en su conjunto. Estos problemas parecen claramente vinculados a la deriva semiótica que con el tiempo fue adquiriendo la teoría tópica. En tal sentido, pretendemos analizarlos y proponer un enfoque distinto a partir de los estudios de Análisis del discurso. Para ello, examinaremos algunos ejemplos concretos donde la teoría –tal como se ha formulado hasta ahora– resulta inoperante; haremos una crítica a lo que hemos llamado “teoría tópica extendida”; examinaremos el tópico musical a la luz de la pragmática y la teoría de la relevancia; y haremos un pequeño ejercicio final que evidencia por qué un tópico no puede ser considerado como un signo, sino una función que deriva de la interacción entre emisores, receptores y texto.

La presencia del yumbo en la nueva generación de compositores ecuatorianos

“…Para aplicar la teoría tópica se aplican los enfoques que proponen Juan Francisco Sans y Melanie Plesch; fundamentalmente de Sans, que se desmarca de las lecturas semióticas realizadas, para proponer una funcionalidad más efectiva y práctica, y liberándola de pesados lastres inoperantes, al menos en la búsqueda y construcción de significados en nuestras realidades y discursos sonoros latinoamericanos. De esta manera, serán los emisores y receptores los que definan la existencia o no de tópicos en los discursos, donde la topicidad la definen la función derivada de la trilogía texto-emisor-receptor (Sans, 2020). Classic Music, Expression, Form and Style (1980): "Some of these figures were associated with various feelings and affections; others had a picturesque flavor.…”

“…Cuando la "teoría tópica" se aplica a músicas distintas para las que fue creada no se suelen hacer las adaptaciones teóricas explícitas necesarias para acondicionarlo a su nuevo campo de aplicación. En ese sentido, en el presente trabajo se acude a Juan Francisco Sans cuando plantea que los discursos sonoros que emergen en nuestras complejas realidades latinoamericanas necesitan soluciones prácticas para su decodificación; se apela a la funcionabilidad, "observable en todos los niveles de la estructura" (Sans, 2020: 23) ratneriana de los tópicos cuando tanto el emisor y el receptor le otorgan sentido al discurso (Sans, 2020). Esta simplificación facilita el análisis de la interacción emisor-textoreceptor para determinar hasta qué punto los yumbos escritos por cinco compositores ecuatorianos constituyen o no tópicos comunes, considerando los contrastantes abordajes y apropiaciones que realizan en cada una de las obras que se analizarán.…”

“…Las emisiones de un nivel dado se topicalizan si permiten a emisores (compositores y/o intérpretes) y receptores (auditores/analistas) organizar la estructura del discurso musical, jerarquizar la información, activar la memoria sonora y optimizar el procesamiento cognitivo……en ese sentido, son los emisores y los receptores quienes topicalizan los discursos sonoros, no los textos (Sans, 2020). "Este ritmo contiene el círculo armónico pentafónico en modo menor y mayor…Aparece en la estructura de instrumentos y formas musicales de nuestros Andes, como el rondador, la ocarina, la chirimía, el pingullo, las dulzainas, la bocina y otros más, que conservan la pureza de la sonoridad y sorprenden al oyente con sus mágicas combinaciones…también son grupos de danzantes que se encuentran en varias regiones del Ecuador tanto en la Sierra como en la región oriental…El yumbo está considerado como la base de la creación indígena…se definen con vivacidad, exuberante riqueza rítmica y melódica.…”

Immobilisation and flow chemistry: tools for implementing biocatalysis

“…The reduced reactor volume in flow transformations minimize energy requirements for heating and cooling (green chemistry -principle 6) and it is also of great benefit to the reduction of waste (green chemistry -principle 1). [3][4][5][6] Indeed, there is an increasing interest in microreactor technology for the synthesis of high added-value products and for the development of high throughput methods at industrial scale and in academic research. 7 In addition, the reduction in volume in continuous flow processes increase safety by avoiding handling of and thus potential exposure to large volumes of toxic compounds.…”