Three Faces of Medieval English Motet

Abstract

Средневековый английский мотет принадлежит кпериферийным жанровым ответвлениям и до сих пор недостаточно изучен. Лишь с 1909 года стали находить плохо сохранившиеся рукописные источники и по их фрагментам восстанавливать мотеты. Только с 1957 года началась их публикация, открывшая оригинальные подходы к жанру. Помимо создававшихся под материковым влиянием изоритмических мотетов, востровном репертуаре обнаружились иные технические решения: мотеты с гласообменом имотеты на cantus medius (проблемы неаутентичной терминологии в статье обсуждаются параллельно с характеристикой названных феноменов). Фундаментальные жанровые основы у всех этих разновидностей общие: вокальное многоголосие, латинский текст (преимущественно духовного содержания), преобладающая политекстовость, опора на заимствованный первоисточник как норма, допускающая исключения. Однако различная техника композиции (изоритмия, гласообмен, cantus medius) меняет их облик значительно, вплоть до неузнаваемости. Установленные в статье критерии сравнения разъясняются в процессе анализа изоритмического мотета Дж. Алейна и двух анонимных мотетов: с гласообменом и на cantus medius. The medieval English motet belongs to the peripheral branches of the genre and is still insufficiently studied. Only since 1909, poorly preserved handwritten sources began to be discovered and motets were reconstructed from their fragments. It was only in 1957 that their publication began, revealing original approaches to the genre. In addition to the isorhythmic motets created under mainland influence, other technical solutions were discovered in the island repertoire: motets with voice exchange and motets on the cantus medius (the problems of inauthentic terminology are discussed in the article in parallel with the characteristics of these phenomena). The fundamentals of all these genre varieties are common: vocal polyphony, Latin text (mainly of spiritual content), predominant polytextuality, reliance on a borrowed primary source as a norm that allows exceptions. However, different composition techniques (isorhythm, voice exchange, cantus medius) significantly change their appearance to the point of being unrecognizable. The comparison criteria established in the article are explained during the analysis of the isorhythmic motet by J. Aleyn and two anonymous motets: with voice exchange and on cantus medius.