The Revival of Speculative Music

Godwin, Joscelyn

doi:10.1093/mq/lxviii.3.373

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“…Sorprendentemente, hay un amplio trabajo en este tipo de teoría, que desde la década de 1970 ha venido en franco aumento (cf. Godwin 1982Godwin , 1989Hasler 2005).…”

Section: Notasunclassified

Escuchando las músicas planetarias: dieciocho siglos de interpretaciones musicales de modelos cosmológicos en Occidente (hacia 120-1987)

Hasler

2020

Cuad. Músic. Artes Vis. Artes Escén.

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Este artículo presenta un barrido bibliográfico a través de la metodología de lectura crítica y posterior catalogación de los diversos modelos que se han desarrollado en Occidente, desde el siglo I hasta finales del siglo XX, con la meta de tratar de interpretar las posiciones o velocidades de los planetas como alturas musicales. Se concluye que estos modelos pueden catalogarse en tres grandes familias: derivados de la interpretación de las velocidades orbitales de los planetas como frecuencias más altas o más bajas, derivados de las proporciones de las distancias de los planetas entre sí (para interpretar dichas distancias como intervalos musicales) y derivados de una combinación entre ambos cuando ni las distancias ni las velocidades son fijas, como en el caso del modelo de órbitas elípticas y las tres leyes de movimiento planetario de Kepler. El aporte original de este artículo consiste en que presenta dichos modelos en un texto compacto y su clara clasificación, lo que facilita enormemente su utilización práctica para la creación musical, o bien en composición preescrita, o bien para extemporización en tiempo real, y así posibilita la utilización artística de modelos cuyo alcance histórico ha estado circunscrito al ámbito teórico de la música especulativa o de la percepción sonora de modelos cosmológicos.

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“…Sorprendentemente, hay un amplio trabajo en este tipo de teoría, que desde la década de 1970 ha venido en franco aumento (cf. Godwin 1982Godwin , 1989Hasler 2005).…”

Section: Notasunclassified

Escuchando las músicas planetarias: dieciocho siglos de interpretaciones musicales de modelos cosmológicos en Occidente (hacia 120-1987)

Hasler

2020

Cuad. Músic. Artes Vis. Artes Escén.

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“…Copernicanismo y las órbitas elípticas), decide no simplemente rechazarlos de plano al no coincidir con los datos cosmológicos observados -como harían otros contemporáneos suyos como Marin Mersenne, quien, inversamente pero por razones comparables rechazó tanto el heliocentrismo como las órbitas elípticas (FABBRI 2003, p.54) -sino que los combina, a resurgir la idea en el ámbito de la ciencia, pero únicamente en los gremios un tanto 'paralelos' y 'underground' de la nueva 'ciencia armónica' que surge en los países germanos, en un programa neo-pitagórico de volver a buscar la unidad de los diversos aspectos del universo a través de la matemática y la geometría (Godwin 1982(Godwin , 1989(Godwin y 2009 …”

Section: -Conclusionesunclassified

Contribuciones de Kepler a la continuidad y transformación de la tradición de la música de las esferas

Pérez

Wolfgang²

2015

Per musi

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Resumen:El presente artículo busca dar a conocer la importancia del trabajo de Johannes Kepler en la actualización, modificación, continuidad y transmisión posterior de las teorías de correspondencias entre planetas y alturas musicales en la tradición de la "Música de las Esferas", noción que para él tenía mucha importancia dentro de su concepción teológica del funcionamiento del cosmos. Lejos de desbancar esta antigua idea que en su origen funcionaba dentro del paradigma cosmológico geocéntrico, Kepler la adapta al sistema heliocéntrico copernicano y a sus propias propuestas de órbitas elípticas de los planetas, notando que estos nuevos modelos cosmológicos requieren de una nueva teoría de la música de las esferas: dado que se deduce que la velocidad de los planetas no es constante, esto tiene implicaciones importantes en los "tonos" (o dicho actualmente "alturas" o "notas") de cada planeta, que dejan de ser una altura única, como en los modelos de órbitas circulares, para convertirse en toda una gama musical. El desarrollo y evolución de la tradición de la Música de las Esferas es un largo capítulo en la historia de las ideas, de la ciencia y de la teoría musical (pues abarca desde Pitágoras hasta el presente), y hace parte de la llamada "música especulativa", que indaga las relaciones entre la teoría musical y sistemas considerados esotéricos o místicos.

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“…I will use the words speculate and spectacle here in the light of that nuance of reflection. See Joscelyn Godwin, “The Revival of Speculative Music,” Musical Quarterly 68/3 (July 1982): 373–89. For an interesting discussion of Braxton's music along these lines, see David Rosenboom, “Propositional Music: On Emergent Properties in Morphogenesis and the Evolution of Music,” in Arcana: Musicians on Music , ed.…”

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“O for a Thousand Tongues to Sing”: Anthony Braxton's Speculative Musics

Heffley¹

2008

J Soc American Mus

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Anthony Braxton's opera Trillium R (1991): Shala Fears for the Poor is examined macroscopically, microscopically, and theoretically for its resonances with both spoken and written language. The latter is posited as an ur-technology spawning six more specialized technologies/ tropes, through which the macroscopic survey unfolds. Braxton's music is conflated with the academic discourse of "speculative musicology" and the genre of "speculative fiction," the literary arena of most fertile explorations of technological potential. The microscopic study examines the relationship between Braxton's libretto and music in the score, and that between the determinate and indeterminate in both, as the technē (tool) of its effectiveness. Finally, the article explains Braxton's work through its European, African, Asian, and Native American influences.Anthony Braxton is one of my favorite authors of speculative fiction. 1 For me, he's right up there with the writers of The Epic of Gilgamesh and the Rig Veda, for his invention of myths and mythical characters; with the Lotus Sutra and the Diamond Sutra, for his esoteric-cum-poetic fast tracks to enlightenment; with Homer, Lucian of Samosata, and Aristophanes, for the elements of improvisation, irony, and drollery, and dubious heroisms added to the mythic-esoteric mix. Braxton is a torchbearer for Plato, Sir Thomas More, and Jonathan Swift for his utopian/dystopian themes and an heir apparent to H. G. Wells, and to Ralph Ellison's unique treatment of invisibility. Braxton's vision of sentient artificial intelligence keeps company with the geniuses behind the second Battlestar Galactica television series. Braxton's work, with its theological/philosophical concerns, couched in childlike fun and wildness, sits companionably on my shelf next to that of C. S. Lewis and J. R. R. Tolkien. In listening to Braxton's music, I often ponder the subaltern themes and visions of Franz Kafka, Doris Lessing, and Samuel R. Delany.But I don't mean to make the case for Braxton's written texts alone as comparable to those of world literature and its genres. Rather, I hear and read his employment 1 The term "speculative fiction" has come to subsume "science fiction" as the better descriptor of that genre as it evolved from narrowly hard-scientific "what-if " premises to the soft-scientific ones (spec-fic also encompasses "soft science fiction") that engage with the humanities. The notion of speculative fiction marks a transition from a literature of technology to a literature of ideas, both of which depart from reliance on strategies of realism and character. In tagging Braxton's music as speculative, I'm using the term as Joscelyn Godwin does, by referring to music as a speculum, a reflection of cosmic and natural order. I will use the words speculate and spectacle here in the light of that nuance of reflection.

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The Revival of Speculative Music

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Escuchando las músicas planetarias: dieciocho siglos de interpretaciones musicales de modelos cosmológicos en Occidente (hacia 120-1987)

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Contribuciones de Kepler a la continuidad y transformación de la tradición de la música de las esferas

“O for a Thousand Tongues to Sing”: Anthony Braxton's Speculative Musics

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