The Reception of Fernando de Roja’s <i>Celestina</i> in Italy: A Polyphonic Discourse

Abstract

La Celestina by Fernando de Rojas was published in Spain for the first time in 1499 as a comedy, and as a tragicomedy in 1502. The first Italian translation of the play was published in Rome in 1506 and gave birth to a parallel and complementary textual tradition on which the reception and translation of the play in other modern languages (such as French and German) were based. Given the wide success of Celestina in Italy, this essay focuses on the hybrid genre of the play, which can be placed at the crossroads of comic and tragic genres but also on the boundaries between narrative and theatrical modes of expression. It emphasizes the importance of Celestina’s dialogic, parodic, and polyphonic structure, and its links with Dante’s Commedia and Boccaccio’s Decameron. Building on the “working hypothesis” of a Florentine genesis of Celestina, this essay explores its connection with humanist comedy and with Aretino’s comic-burlesque literature.&#x0D; La Celestina de Fernando de Rojas fut publiée en Espagne pour la première fois en 1499 en tant que comédie, puis en 1502, en tant que tragicomédie. La première traduction italienne de la pièce a été publiée à Rome en 1506 et a donné le jour à une tradition textuelle complémentaire et parallèle, laquelle en a par la suite nourri la réception et la traduction en plusieurs langues modernes (en français et en allemand par exemple). Étant donné le grand succès que reçut La Celestina en Italie, cet essai se penche sur le genre hybride de la pièce, qui participe également des genres tragique et comique, et qui, en outre, se situe à la frontière des modes d’expression narratif et théâtral. Ces observations soulignent l’importance de la structure dialogique, parodique et polyphonique de La Celestina, ainsi que ses liens avec la Divine Comédie de Dante et avec le Décaméron de Boccace. De plus, suivant l’hypothèse de travail d’une genèse florentine de La Celestina, cet article explore ses relations avec la comédie humaniste et la littérature comique-burlesque de l’Arétin.

El teatral regreso de Celestina a Italia y las políticas culturales fascistas durante la Segunda Guerra Mundial

“…Consecuencia directa de este fenómeno, como explica Scarpellini (1989: 296), será un 18 La 'italianidad' de la Celestina es un tema que aún tiene mucha presencia entre algunas estudiosos italianos (véanse, por ejemplo, los recientes trabajos de Di Camillo [2010] y Ferrara [2017]), aunque, en ocasiones, el debate acerca las respectivas influencias pareciera traspasar el ámbito meramente académico para internarse en el resbaladizo territorio de la preminencia cultural (véase nota 15). 19 Remito a los datos que aporta Gaborik (2012).…”