The Dramatic Concepts of Antonin Artaud, par Alice Tunks (conte rendu)

Abstract

Les controverses souvent sordides qui font rage depuis la mort, en 1948, du poète Antonin Artaud, ont eu pour effet, non seulement de ralentir considérablement la publication complète de ses oeuvres, mais également de freiner toute production critique sérieuse à son égard. Les revendications ou éloges exagérés qui constituent encore les témoignages de ses amis font souvent figure de pièces à conviction et montrent que, du moins en France, le "cas" Artaud n'est pas encore résolu. Aux Etats Unis, où Artaud bénéficie de plus de détachement, deux volumes sérieux ont déjà paru parmi un nombre toujours croissant de publications critiques. Le premier d'Eric Sellin et le dernier de Bettina Knapp illustrent le grand pas en avant effectué. par la critique américaine à l'égard du ppète français.Antonin Artaud, que beaucoup de ses contemporains comme Jean Louis Barrault n'hésitent pas à élever au rang de prophète, fait figure de révolutionnaire surtout en ce qui concerne les théories dramatiques exposées dans son manifeste: Le théâtre et son double.

Critical Analysis of the Theater Paradigm Antonin Artaud

“…Artikel ini memfokuskan kajiannya pada paradigma teater yang terdapat dalam pemikiran teater Antonin Artaud (Derrida & Thévenin, 1998;Helga Finter, 1997;Knapp, 2009;Leach, 2004;Sellin, 2017).…”

“…Indra Tjahyadi dan Deny Tri Aryanti ditulisnya pada tahun 1920 tersebut terkesan sangat tidak biasa dan sangat orisinal (Derrida & Thévenin, 1998;Helga Finter, 1997;Knapp, 2009;Leach, 2004;Sellin, 2017). Karirnya sebagai perupa dimulai tatkala ia tinggal di sanatorium Le Chanet di Nauchatel, Swiss, pada tahun 1918.…”

“…Karirnya sebagai perupa dimulai tatkala ia tinggal di sanatorium Le Chanet di Nauchatel, Swiss, pada tahun 1918. Sebagai perupa, karya Artaud pernah dipamerkan di National Book League, di London, pada tahun 1977 (Derrida & Thévenin, 1998;Helga Finter, 1997;Knapp, 2009;Leach, 2004;Sellin, 2017) Sebagai teaterawan, karir Artaud dimulai sebagai seorang aktor, yang kemudian semakin memuncak tatkala ia bersama Roger Vitrac mengelola Alfred Jarry Theater pada kisaran tahun [1926][1927][1928]. Selama berkarir di jagat teater, Artaud tercatat sebagai seorang produser, sutradara, aktor, bahkan ia juga merupakan seorang penulis naskah teater yang handal.…”

“…Selama berkarir di jagat teater, Artaud tercatat sebagai seorang produser, sutradara, aktor, bahkan ia juga merupakan seorang penulis naskah teater yang handal. Sebagai penulis naskah teater, Artaud pernah mempublikasikan karyanya Spurt of Blood pada kisaran tahun 1925 (Derrida & Thévenin, 1998;Helga Finter, 1997;Knapp, 2009;Leach, 2004;Sellin, 2017).…”

“…Tetapi karena ia merasa bahwa fantasi yang diciptakan pikiran cenderung lebih ringan, sementara keanehan dan surealisme dari kebanyakan Absurd tidak lagi dapat memuaskannya. Oleh karena itu, Artaud memutuskan untuk keluar, dan tidak lagi bergabung dengan kelompok Surealis yang kala itu dipelopori oleh Andre Breton (Derrida & Thévenin, 1998;Helga Finter, 1997;Knapp, 2009;Leach, 2004;Sellin, 2017).…”