The Cardinals’ Music: Musical Interests at the Papal Curia C. 1200–1304

Abstract

The papacy and cardinalate in the period between Innocent III (1198–1216) and Benedict XI (1033–1304) can be shown to have had a wide range of musical interests. Papal inventories, testamentary legacies, chronicles and understudied visual evidence allow the piecing together of a lively and wide-ranging concern with music, liturgy and performance. The development of polyphonic music, the growing popularity of bells, and a lively interest among artists in portraying liturgical ceremonies and musical performance at the behest of their ecclesiastical clientele allow us to form a far more nuanced picture of the musical life of thirteenth-century Rome.

CREAR UNA IMPRONTA, CREAR UNA IMAGEN. SELLOS Y REPRESENTACIÓN DE GONZALO DE AGUILAR, ARZOBISPO DE TOLEDO (ca. 1300-1353)

“…En esto el sello no hace sino reforzar la fórmula utilizada en la intitulación del prelado en el propio documento: arçobispo de Toledo, primado de las Españas e chançeller mayor de Castilla, en la misma línea ya comentada para la incorporación de la cruz primacial sustituyendo al báculo. La incorporación de la Virgen de este modo, obviando en su caso la alusión a la descensión, pudo obedecer a la influencia de un modelo de sello, activo entre los cardenales ya desde el siglo XIII, en el que el prelado se mostraba arrodillado a los pies de la Virgen, protegido bajo un edículo y representado metafóricamente como pilar de la Iglesia, identificada con María, diseño que don Gonzalo pudo ver en sus estancias en la curia y de los que creo que uno de los ejemplos más claros podría ser el de Giacomo Colonna (1250-1318), que se identifica directamente como tal 51 . Este nuevo modelo de sello se extendió por Castilla a partir de la segunda mitad de siglo y en Toledo el primero que conservamos pertenece a Pedro Tenorio (1377-1399).…”