Special Effects

Pierson, Michele

doi:10.7312/pier12562

Cited by 94 publications

(1 citation statement)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…z. B. Gehr 1998;Giesen 2000a;Giesen 2001;Pierson 2002, Cubitt 2002, Komaeher 2004. Die ausführlichste Bestandsaufnahme aus dieser Perspektive liefert Barbara Flückiger, deren Monografie >Visual Effekts -Filmbilder aus dem Computer< nach der Fertigstellung dieser Studie erschienen ist.…”

Section: Prologunclassified

Digitaler Realismus

Richter¹

2008

Film

View full text Add to dashboard Cite

Digitale Doppelgänger und animierte Hollywoodstars, Fahrten durch Nervenbahnen und Hautporen, unmögliche Kameraperspektiven und Bildräume, die sich unendlich fortsetzen - in aktuellen Spielfilmen sind gefilmte Bildanteile und Computeranimationen oft ununterscheidbar miteinander verschmolzen. Eine neue Kategorie von »hybriden Bewegungsbildern« ist entstanden, die eine Bildästhetik jenseits des Effekt-Kinos hervorgebracht hat. Ihre Inszenierungsstrategien unterwandern unsere Vorstellung realistischer Darstellungen - sie beeinflussen unsere Wahrnehmung nachhaltig und prägen unsere Sicht auf die Welt mit. Das Buch verbindet die Darstellung der technischen Voraussetzungen dieser neuen Bildwelten mit einer eingehenden Untersuchung ihrer ästhetischen Implikationen. Es schließt damit eine Lücke in der wissenschaftlichen Auseinandersetzung mit der Digitalisierung der Bildproduktion.

show abstract

Section: Prologunclassified

Digitaler Realismus

Richter¹

2008

Film

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

Computer Animation

Wells¹

2011

The Wiley‐Blackwell History of American Film

View full text Add to dashboard Cite

Coppola was right. Computer animation, merely one aspect of the “communications revolution” is now a mainstream cinema practice. In the hands of Pixar Animation, DreamWorks SKG, Blue Sky, and a myriad of other studios, 1 it has evolved from a marginal, experimental approach to film production to become the core aspect of much contemporary moving image construction. Cinema has always been a highly synthetic medium, of course, but computer animation in all its guises has enabled a much greater degree of “constructedness” in the cinematic image, promp ting claims that animation is not so much a variant, or “second cousin” of film, but the essential condition of film itself. 2 While such a perspective encourages a radical reinterpretation of film form in its own right, it is important in the first instance to establish how the computer became an intrinsic part of film production and to trace the ways in which computer animation has influenced the vocabulary of film from visual effects to feature‐length animated stories. Prompted by the extraordinarily prescient comments Francis Ford Coppola made at the 1979 Oscar ceremony, this discussion, therefore, seeks to advance an informal history of computer animation within the American context, a task that necessitates defining its place and presence in American film before commenting on its own conditions as a film form and a mode of production in the contemporary era.

show abstract

Film, Radio, and Television

Kirby¹

2016

A Companion to the History of Science

View full text Add to dashboard Cite

Special Effects

Cited by 94 publications

References 0 publications

Digitaler Realismus

Digitaler Realismus

Computer Animation

Film, Radio, and Television

Contact Info

Product

Resources

About