Skill acquisition in music performance: relations between planning and temporal control

Auditory Feedback in Music Performance: The Role of Melodic Structure and Musical Skill.

“…In this context, it is noteworthy that the most substantial difference between trained and untrained performers was in the overall difference in timing variability, which reflects the temporal precision in motor control that is acquired through musical training (Drake & Palmer, 2000;cf. Ericsson & Charness, 1994).…”

Quantifying feedforward control: a linear scaling model for fingertip forces and object weight

“…The ability to predict the optimal force on subsequent attempts is called feedforward control and is thought to occur due to the formation of an internal representation of the object's properties, in this case the objects' weight, in the central nervous system (Davidson and Wolpert 2004;Gordon et al 1993;Johansson and Westling 1988a). Feedforward control implies that two critical processes are occurring: 1) the error between the estimated force and the needed force is accurately detected, and 2) the error information is used to update or adapt the motor response on a subsequent attempt to execute the task optimally (Blakemore et al 1998;Drake and Palmer 2000;Kawato and Wolpert 1998;Shadmehr et al 2010;Wolpert et al 1995;Wolpert and Miall 1996). The development of feedforward control is important because it leads to rapid reduction in error and faster relearning on subsequent attempts (Huang et al 2011;Krakauer and Mazzoni 2011) and suggests that the motor system is capable of learning.…”

The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

“…Comme cela a été montré dans [Drake 1998, Drake 2000, les musiciens chevronnés, pourtant capable de contrôler leur jeu à la perfection, ne peuvent réussir à exécuter un morceau de musique au strict tempo du métronome, aussi régulièrement qu'une machine. Il se produit systématiquement des variations de tempo involontaires, qui sont des versions réduites des déviations naturelles, afin de maintenir la structure des phrases musicales : Ces accélérations et décélérations infimes se compensent constamment selon les besoins de la musique, sans jamais dégénérer ni en bousculades ni en trainasseries.…”

“…[Engel 1997] va même plus loin en suggérant que ces mécanismes anticipatoires serviraient à compenser les délais temporels causés par les différences d'inertie entre segments corporels. Le développement des capacités d'anticipation corporelle du pianiste semble ainsi lié à différents niveaux de contraintes temporelles, et principalement celle du respect du tempo [Drake 2000]. D'autres études ont révélé l'importance de l'anticipation pour une bonne coordination des gestes effecteurs, telles que l'accélération des doigts du clarinettiste [Palmer 2009b], la pression du souffle du trompettiste [Bianco 2009], ou les vitesses de la baguette du percussioniste [Dahl 2000].…”