Sérialité et personnages

Autopsie du Méchant : de l’ombre à la lumière

“…Ces termes renvoient généralement à des postures, des natures, des forces narratives, mais ils désignent également un certain nombre de traits physiques partagés par de nombreux personnages. Comme le rappelle Olivier Odaert (2016), toute narration en série depuis les comics possède la nécessité de mettre en place des procédés de reconnaissance qui convoquent la mémoire des publics, notamment à travers la récurrence de personnages. Les caractéristiques communes que nous évoquons ne sont pas des codes stricts dans l'écriture, mais elles forment tout de même un horizon d'attente ou un dispositif de références pour les publics, à l'échelle d'une oeuvre sérielle, mais également au sein d'un maillage plus important entre productions 233 Ce mouvement est initié par Osamu Tezuka et Mushi Production en 1963 avec le succès de Tetsuwan Atomu (Astro le petit robot) au Japon et à l'étranger.…”

L’Éloge du gris : l’art du bel antagoniste dans PSYCHO-PASS et Terror in Resonance

“…Ces termes renvoient généralement à des postures, des natures, des forces narratives, mais ils désignent également un certain nombre de traits physiques partagés par de nombreux personnages. Comme le rappelle Olivier Odaert (2016), toute narration en série depuis les comics possède la nécessité de mettre en place des procédés de reconnaissance qui convoquent la mémoire des publics, notamment à travers la récurrence de personnages. Les caractéristiques communes que nous évoquons ne sont pas des codes stricts dans l'écriture, mais elles forment tout de même un horizon d'attente ou un dispositif de références pour les publics, à l'échelle d'une oeuvre sérielle, mais également au sein d'un maillage plus important entre productions 4 Ce mouvement est initié par Osamu Tezuka et Mushi Production en 1963 avec le succès de Tetsuwan Atomu (Astro le petit robot) au Japon et à l'étranger.…”

The Structure of the Fantômas Novel Series by Pierre Souvestre and Marcel Allain and the Problem of Seriality in Popular Literature

“…А его живучесть, способность ускользнуть от разнообразных ловушек и опасностей в полной мере отве-чала риторике сериальности: как верно заметила А. Одюро, «для единства серии необходимо иметь сильную фигуру героя, способного уравновесить прерывистость интриг» [5, p. 64]. Как в жанре комикса, в романной серии П. Сувестра и М. Аллена «главное средство сериальности» [22] -персонаж. Закономерно, что Фантомас стал героем не только экранизаций, но и ко-миксов, и только выйдя за рамки литературного текста в интермедиальное пространство, он превратился в миф.…”