Romanticism and the Gothic: Genre, Reception, and Canon-Formation

A pop literature theory of mind of the romantic century’s dark triad seducers.

“…Today, Gothic romances like The Magic Goblet may come across as artistically awkward, but Flygare-Carlén's commercial success speaks to her astuteness with regard to format; this was the type of literature that regular people actually read (Leffler, 1994(Leffler, , 2022a. Gamer (2000) referred to the Gothic as a mediator between art and mass culture. Writing about gender and mating for multiple audiences with conflicting desires tended to polarize.…”

Justa vingança

“…Não foi arbitrariamente que Eggenschwiler atribuiu, ao gênero gótico, a expressão "Romantismo rudimentar" (2004, p. 31, tradução nossa), conveniente para confirmar o argumento de Gamer (2000), para quem a escolha estética gótica tornara possível, no período pré-romântico de 1760 a 1790 (fim do século XVIII), o nascimento de obras ficcionais de terror que foram, nos anos seguintes, consolidando seu vigor e servindo como raízes para o desdobramento de novos ramos literários. Hume (1969) Interessa-nos retomar sucintamente o contexto de publicação e recepção dessas obras para que possamos compreender mais minuciosamente a rede de influências que se armou e que passou a conduzir a literatura em direção a uma espécie de disseminação maciça.…”

“…2 Praz (1996), ao discorrer acerca dos principais criadores do romance gótico europeu, justapõe mais dois nomes ao de Charles Maturin: Mrs. Ann Ward Radcliffe (1764-1823), autora de romances negros como The mysteries of Udolpho (Os mistérios de Udolpho) (1794), e Matthew Gregory Lewis (1775-1818), escritor britânico, autor de The monk (O monge) (1796). Para Gamer (2000), Ann Radcliffe criou a fórmula do romance gótico que foi copiada por diversos autores a partir de 1794 para conseguirem a aprovação da publicação pelas editoras emergentes. Notemos que há certa divergência quanto ao estabelecimento da obra seminal do gênero gótico; em estudo antecedente ao de Praz, Faure (1984) indica a obra The monk (O monge) como sendo a primeira obra negra, que teria, inclusive, inspirado a escrita de Die Elixiere des Teufels (Os Elixires do diabo) por E. T. A.…”

“…Outra característica da empresa literária do período reside no fato de que a literatura, vista pela ótica de uma sociedade essencialmente viril, masculina, em nada mais consistia senão em um deleite ao ócio femininoainda é Watt (2007) quem nos esclarece isso. Gamer (2000) defende ter existido certa produção em massa no período, mormente quando conhecida a grande procura pelas obras góticas, que se tornaram o trunfo econômico das companhias editoriais. Minerva Press, por exemplo, foi uma editora londrina fundada em 1784 por William Lane e que se deleitava no lucro advindo das vendas dos livros negros; de maneira semelhante, fruía da expansão econômica e da tomada de gosto pelo decadente a Noble Brothers (1737-1789), que conquistou clientes fiéis por meio da publicação de ficção gótica de tendência popular:…”

“…Em síntese, o condicionamento da obra literária aos mecanismos editoriais resultou em muitos livros de configuração previsível: os cenários, os personagens e a trama de grande volume de textos não diferem muito entre si e a recorrência de tais elementos tem constituído, conforme propõe Gamer (2000), um dos mais incisivos ataques críticos aos textos pertencentes ao Gothic novel. 3…”