Rhythmic Structure in Schoenberg's Atonal Compositions

Friedheim, Philip

doi:10.1525/jams.1966.19.1.03a00040

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“…17. A pouca estabilidade rítmica é parte da recusa da harmonia tonal; na falta de referências da funcionalidade harmónica, outros factores periféricos tornam-se essenciais: ritmo, timbre, dinâmicas, ambientes, contrastes (FRIEDHEIM, 1966).…”

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“…A análise de outros musicólogos versa sobre a ausência ou distorção de elementos estruturais ligados ao tonalismo: para Friedheim (1966), Buchanan (1967) ou Rosen (1975), ao longo da meia-hora da obra não há (quase) uma repetição temática ou uma harmonia resolúvel, um ritmo estável; as opiniões dividem-se entre a análise de uma forma totalmente atonal e subsequentemente desestruturada ou a tentativa de encontrar reminiscências de elementos anteriores. Há um elemento que ainda se encontra presente: o ritmo, já que forma ou harmonia ou mesmo um processo lógico de encadeamento de partes não aparece.…”

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“…A obra mantém uma total assimetria; na primeira cena, com 30 compassos, existem nove mudanças de unidade de tempo e dezesseis mudança de compasso. As quatro cenas têm, respectivamente, 37, 52, 35 e 302 compassos; a escrita mantém-se extremamente errática, fragmentária, só com apoio nos ostinatos recorrentes -o que para Rosen lhe dá OPUS v. 28, 2022 16 um sentido de movimento -, e oscila entre partes ritmicamente mais claras e as demais em que o ritmo fica como que obscurecido pela sua extrema densidade e (quase) impossibilidade de execução (FRIEDHEIM, 1966).…”

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O impacto do movimento expressionista em Schönberg e Hindemith

Carvalho

2022

Opus

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A evolução da linguagem musical em Hindemith e Schönberg, em dois pólos europeus de Berlim e Viena, de alguma forma se enraizou numa vertente comum nas obras de início do séc. XX, pela conexão ao movimento expressionista. Embora assumindo formas diferentes nos dois compositores, o direcionamento via um crescente atonalismo acompanhou a integração da estética expressionista, com temas de introspecção freudiana, sendo que a fragilidade psicológica explorada no Expressionismo como abordagem existencial e social se traduziu num cromatismo crescente até à dissolução total da tonalidade e, por redundância, numa anulação dos elementos constitutivos de discurso musical, enquanto o próprio discurso e a psique das personagens se fragmentavam, explorando os limites do possível ou do aceitável. Depois desta fase, cada um dos compositores seguiu o seu caminho, consolidando o seu próprio sistema musical numa reorganização cabal do material que, tendo passado por um processo de desconstrução extrema, reaparecia totalmente reorganizado.

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O impacto do movimento expressionista em Schönberg e Hindemith

Carvalho

2022

Opus

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“…University of California Press, Carta nº 125. 281FREUND, Marya (1876-1966. Soprano e professora francesa de origem polonesa.…”

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Três vezes Pierrot: subsídios para uma interpretação do canto falado de Pierrô Lunar com a recriação poética de Augusto de Campos para o português

Filho¹,

Costa²

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Esta dissertação apresenta um estudo de aspectos históricos e conceituais do sprechgesang (canto falado) usado por Arnold Schoenberg no seu melodrama Pierrot Lunaire, op 21. O estudo tem por finalidade principal apresentar sugestões de interpretação para a execução da obra quando adaptada ao texto recriado para o idioma português pelo poeta Augusto de Campos. Inicialmente são apresentadas três trajetórias históricas: a primeira enfoca a transformação do personagem Pierrot através dos tempos e regiões da Europa, a segunda, a evolução do uso da declamação no gênero literomusical melodrama, e a terceira, a presença do gênero melodrama na evolução da obra de Arnold Schoenberg. Em seguida, são estudados aspectos conceituais específicos de Pierrot Lunaire por meio de elaboração de análises comparativas. Três interpretações da obra, registradas em cd comercial por artistas consagradas, são usadas como objeto de estudo para estas análises, cujo interesse maior se concentra na compreensão das múltiplas possibilidades de leitura do sprechgesang. Por fim, como aplicação prática dos conceitos estudados neste trabalho, foi criada, em parceria com a cantora Erika Muniz, uma interpretação para o sprechgesang de Pierrot Lunaire adaptado ao português. Palavras-chave: Análise musical, atonalismo, canto falado, expressionismo, melodrama, sprechgesang, simbolismo, tradução poética. RESENDE FILHO, L.C. 3 times Pierrot: material for an interpretation of the speech-singing in Pierrot Lunaire with the poetic recreation in Portuguese by Augusto de Campos.

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Rhythmic Structure in Schoenberg's Atonal Compositions

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O impacto do movimento expressionista em Schönberg e Hindemith

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Três vezes Pierrot: subsídios para uma interpretação do canto falado de Pierrô Lunar com a recriação poética de Augusto de Campos para o português

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