Review of Daniel Chua,<i>Beethoven &amp; Freedom</i>(Oxford University Press, 2017), and Naomi Waltham-Smith,<i>Music and Belonging Between Revolution and Restoration</i>(Oxford University Press, 2017)

Comen, Craig

doi:10.30535/mto.24.3.12

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“…Um problema, entretanto, se coloca com relação ao tipo de instrumento de tecla no qual Ludwig teria sido orientado. Muito provavelmente ele não iniciou sua aprendizagem ao piano, pois este era um instrumento muito caro e pouco acessível, especialmente em uma cidade pequena como Bonn, durante os anos de sua infância (COOPER, 2008). Mais possivelmente ele foi apresentado ao cravo ou ao clavicórdio.…”

Section: Período De Formação Inicialunclassified

“…Porém, não se deve tocar exclusivamente no cravo, pois isto pode custar a boa execução desejada. 1 Portanto, por responder com diferentes intensidades a tipos de toques variados, o clavicórdio apresentava vantagens pedagógicas em relação ao cravo, que não permitia esse tipo de efeito, sendo provável que Beethoven tenha tocado clavicórdio e não piano ao longo de sua infância, para aprimorar a expressividade do seu toque (COOPER, 2008).…”

Section: Período De Formação Inicialunclassified

“…Any other instrument would inevitably have been too loud; Beethoven's playing would have led to a constant struggle with the other inhabitants of the house, and the information about this would have found its way into the surviving documents." ao jovem conhecimentos muito deficitários em questões de ortografia, pontuação e matemática, o que também não era incomum em sua época (COOPER, 2008;SKOWRONECK, 2010).…”

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“…Beethoven teria aprendido com ele a técnica do instrumento relacionada ao gebundener Stilestilo ligado para peças polifônicas ao órgão (COOPER, 2008;SKOWRONECK, 2010).…”

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“…Por volta de 1780, Johann começou a expor os talentos do jovem Ludwig em "pequenos concertos", realizados no quarto da frente da casa de Fischer, para um público que pagava para vê-lo tocar (COOPER, 2008). Em 1781, Ludwig saiu em viagem com seu pai e o violinista Rovantini, nas palavras de Cooper (2008, p. 8), indo "de cidade em cidade e de casa em casa pela Renânia, à procura de fãs de música, que fossem influentes, ricos e que tivessem um Clavier em casa" 4 .…”

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Qualidades declamatórias nas sonatas para piano de Ludwig van Beethoven

Silva Ventura

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Este trabalho tem como tema principal a observação e discussão de aspectos declamatórios na interpretação da obra para piano de Beethoven. Essa investigação foi concretizada pela análise das ligaduras e outros sinais de notação nas sonatas para piano do compositor, com base em partituras que apresentam diferentes graus de intervenção editorial. Estes elementos foram discutidos considerando-se processos históricos como a canonização da figura do compositor, de suas obras e consequentemente das formas de interpretá-las. A partir da literatura foram identificadas duas principais posturas interpretativas: uma modernista e outra retórica.Remontamos as primeiras manifestações desta prática modernista de interpretação a partir de publicações sobre a obra para piano do compositor escritas por seu ex-aluno, Carl Czerny, ainda no século XIX. Através das contribuições de tratadistas do classicismo musical germânico foi possível verificar o quanto Beethoven foi influenciado pela tradição musical do século XVIII, mantendo em sua escrita aspectos declamatórios relacionados ao pensamento musical retórico, em dissonância com as orientações de Czerny. Este conflito se faz presente na dificuldade de se compreender o emprego das ligaduras realizado pelo compositor em toda a produção de suas sonatas para piano, que tende a ser reconhecido como problemático por pesquisadores sobre o tema até os dias atuais. Estes aspectos de notação tendem a confirmar a preocupação do compositor com a acentuação adequada das estruturas musicais, reconhecidos principalmente através do emprego das ligaduras. A compreensão destes elementos de notação foi exemplificada através de partituras das sonatas do compositor buscando esclarecer a lógica de sua aplicação a partir de informações reunidas em tratados do final do século XVIII e de publicações de autores do século XX.

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“…Beethoven teria aprendido com ele a técnica do instrumento relacionada ao gebundener Stilestilo ligado para peças polifônicas ao órgão (COOPER, 2008;SKOWRONECK, 2010).…”

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