Retrato e Sociedade na Arte Italiana. Ensaios de história social da arte

Benthien, Rafael Faraco

doi:10.11606/issn.2316-9141.v0i156p311-316

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“…A partir da perspectiva sociológica, a casa moderna é aqui pensada como uma articulação específica e singular entre ofertante de formas simbólicas e cliente. Isso nos leva a seguir as pistas de trabalhos em história social da arte que procuraram tratar das relações de via de mão dupla entre produtores e encomendantes -artistas e mecenas, retratistas e retratados (MICELI, 1996;CASTELNUOVO, 2006;HASKELL, 2007) e levantar algumas questões que são úteis para articular as relações entre configuração social e forma estética.…”

Section: A São Paulo Do Meio Século Xx: a Entrada Em Cena Dos Arquite...unclassified

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Habitar o moderno

Rosatti

2019

Proa: Rev. de Antrop. e Arte

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Neste artigo proponho pensar a relação de homens com os espaços em que vivem tratando de uma forma de moradia bem específica, a casa moderna. Valendo-me das contribuições de Norbert Elias e Pierre Bourdieu, busco articular os estilos de vida aos modos de morar interpelando a habitação a partir da noção de habitus, entendida como uma maneira de ser e também de habitar marcadas por disposições herdadas e adquiridas. A abordagem se vale da ferramenta da reconstituição biográfica, o que dá centralidade ao cliente, contrastando, assim, com que é feito na historiografia canônica da arquitetura. O local de ancoragem desse exercício de análise é a residência encomendada pelo médico polonês Febus Gikovate ao arquiteto e professor universitário Vilanova Artigas, no final dos anos 1940, em São Paulo.

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Section: A São Paulo Do Meio Século Xx: a Entrada Em Cena Dos Arquite...unclassified

“…17 Ambos, após o falecimento, dedicaram textos em homenagem ao amigo de militância. SINGER, 1979;CANDIDO, 1993.…”

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Habitar o moderno

Rosatti

2019

Proa: Rev. de Antrop. e Arte

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“…Como lembra Castelnuovo (2006), não existia um estilo dominante, mas antes possibilidades diversas. Interessa-nos, sobretudo, restringir o escopo dessa retomada histórica do retrato ao ambiente das cortes, no qual os artistas acima ganharam destaque.…”

Section: As Representações Da Nobreza Nos Retratosunclassified

A sensibilidade figurativa de Tomasi di Lampedusa: imagens da melancolia e representações pictóricas em >i<O Leopardo>/i<

Rocha

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Esta dissertação investiga a sensibilidade figurativa do escritor italiano Giuseppe Tomasi di Lampedusa e seus desdobramentos no único romance de sua autoria, O Leopardo, de 1958. De caráter interdisciplinar e comparatista, partiu do pressuposto de que o autor dedica atenção particular às formas do universo social no qual os seus personagens estão inseridos e mobiliza essas formas em uma composição literária que revela tensões do período de transformação histórica que é pano de fundo da obra. Ambientada durante o Risorgimento Italiano, na segunda metade do século XIX, a trama revela a decadência aristocrática a partir da trajetória da família siciliana Còrbera di Salina, cujo representante máximo é o protagonista do livro, Príncipe Dom Fabrizio, que reage com melancolia e ceticismo às mudanças de seu tempo. A pesquisa, assim, buscou (i) investigar as imagens que ecoam o caráter melancólico do protagonista; (ii) compreender o impacto, na composição narrativa, da relação desse personagem com os ambientes da trama; (iii) como desdobramento tanto da compreensão do personagem quanto dos mecanismos descritivos da obra, analisar a presença frequente de objetos artísticos nos espaços e conjuntos arquitetônicos do romance, em especial de retratos pictóricos tradicionalmente associados à exaltação de status e poder.

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Em busca de uma sociedade do espetáculo perdida: desafios da história social do teatro europeu

Benthien¹

2009

Rev. Sociol. Polit.

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RESENHASChristophe Charle é atualmente professor de história contemporânea na Sorbonne (Paris I), estando também ligado a vários projetos coletivos de pesquisa dentro e fora da França. Desde o início de sua carreira como pesquisador, na década de 1970, ele vem se destacando por seus estudos sobre a composição e as transformações das elites nacionais européias entre fins do século XIX e primórdios do XX. Em alguns desses trabalhos, analisou as trajetórias e a produção específica de professores universitários, jornalistas, artistas e altos funcionários de seu próprio país (CHARLE, 1979;1980;1990;. Em outros, tratou das mesmas categorias profissionais a partir de uma perspectiva mais ampla, comparando ora a política, ora a arte, ora o sistema de ensino de vários Estados europeus (CHARLE, 1996;2001). Independentemente da escala, mas privilegiando sempre a interface entre História e Sociologia, Charle empenhou-se em mostrar os conflitos e as tensões inerentes à complexificação da divisão do trabalho de dominação social na modernidade.Théâtre en capitales: naissance de la société du spectacle leva adiante o mesmo horizonte de temas, embora o faça com uma quantidade de fontes e com um leque comparativo antes jamais mobilizados pelo pesquisador. Isso se explica porque, diferente do que uma leitura apressada do título pode sugerir, o livro não propõe apenas uma história dos teatros de quatro importantes capitais européias, entre os anos 1860 e 1914. O autor realiza, antes, uma história social dessas cidades e de seus habitantes a partir do teatro.Similar inversão de papéis nada tem de ingênua ou de gratuita. Com efeito, enquanto produção artística, também essa modalidade de espetáculo permite a discussão de inúmeros aspectos da vida econômica, política e cultural dos grupos envolvidos direta e indiretamente com ela. Tal recorte temático é ainda mais analiticamente estratégico se levarmos em conta o aumento do número absoluto e a progressiva diversificação de tais grupos no período tratado, sobretudo em função da crescente democratização do acesso ao teatro. Daí o autor propor-se a falar de uma "sociedade do espetáculo" ou, em outras palavras, de uma sociedade cujo epicentro pode ser apenas vislumbrado desse espaço.A centralidade social do teatro explica, a reboque, a escolha das cidades estudadas (Paris, Londres, Viena e Berlim), muito embora outras sejam evocadas en passant (Munique, Nápoles, Nova Iorque, Rio de Janeiro). É aí, sustenta o autor, que o acesso aos espetáculos amplia-se de maneira inédita, deixando traços documentais nada desprezíveis (estatísticas governamentais, registros das próprias salas de teatro, críticas das peças na imprensa). Some-se a isso a consolidação de um circuito internacional também sem precedentes de peças, de artistas e dos públicos das referidas capitais, tendo Paris como maior núcleo exportador. Graças a um tal contexto e partindo da constatação dos sucessos e fracassos de certos temas, Charle permite-se isolar variá-veis capazes de explicar algo dessas acolhidas particulares, dos tab...

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