Resenha: Giuseppe Tavani, Arte de Trovar do Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa

A transmissão manuscrita da pequena recolha de cantigas de Vidal, Judeu d'Elvas, nos Cancioneiros B e V, apresenta singularidades quanto ao sistema de traslado e organização do material transcrito, fornecendo indícios também acerca do ambiente concreto que teria propiciado o cultivo e a recepção de uma produção artística nitidamente em declínio na época em causa e num espaço meridional distante dos anteriores centros senhoriais e reais.

Singularidades na preservação do corpus trovadoresco: as cantigas de Vidal, Judeu d’Elvas

Frateschi Vieira

2022

Trobar mal, malas cantigas, dizer mal, jugar de palabra. Refexións sobre a (errada) identificación das cantigas de escarnio e mal dizer co concepto ‘jugar de palabra’ do Título IX da Partida II

Arias Freixedo

2020

Analízanse as posíbeis equivalencias e os límites entre certos conceptos e expresións terminolóxicas rexistradas en textos medievais como a Arte de Trobar, as Siete Partidas ou as propias cantigas de escarnio e maldizer, tales como: trobar mal, fazer maas cobras, dizer mal, malas cantigas, jugar de palabra etc. En concreto, concluímos que non cabe incluír as cantigas de escarnio e maldizer compostas polos trobadores galego-portugueses no concepto jugar de palabra desenvolvido nas Siete Partidas.

Did Raimbaut de Vaqueiras really know fve languages? Notes on the descort, Eras quan vey verdeyar (BdT 392, 4)

Lee

2020

Raimbaut de Vaqueiras' descort, Eras quan vey verdeyar (BdT 392, 4) frequently figures as a prime example of Medieval multilingualism (Varvaro 2004; Brugnolo 2015: 15), written as it is in five Romance varieties: Occitan, Italian, French, Gascon and Galician-Portuguese, including a ten-line tornada, or five two-lined tornadas, repeating the same languages. This exceptional poem, which has received much critical attention, especially from the philological and linguistic points of view, leads to a series of questions concerning Medieval multilingualism and multilingual poetry; Raimbaut's particular choice of languages; why he chose these and for which audience in what circumstances; who would have understood the text and how far did he master these languages himself. In what follows I hope to be able to answer just a few of these.