Representaciones arcaicas de bisonte en la Región Cantábrica

Saínz, César González

doi:10.12795/spal.2000.i9.14

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“…Por otro lado, una relectura del bloque exterior decorado del vestíbulo realizada a través de la documentación fotográfica existente, ya que el bloque fue destruido en un momento indeterminado de mediados del s. XX. El examen de la documentación fotográfica original permitió identificar una cierva trilineal que había pasado desapercibida hasta el momento, así como matizar la forma del bisonte conocido (González Sainz, 2000).…”

Section: La Cueva De Hornos De La Peña: Estudios Previosunclassified

“…Este bloque -panel 1-se localizaba en el extremo exterior derecho del vestíbulo y en él se documentó una representación de bisonte grabada (Alcalde del Río et al, 1911). Con posterioridad a su desaparición y basándose en las antiguas fotografías, se consiguió identificar otra figura -una cierva-en el mismo bloque (González Sainz, 2000). El examen detenido de esa misma imagen nos ha permitido proponer una tercera figura de cierva enfrentada a la anterior ( Fig.…”

Section: El Bloque Destruidounclassified

“…El descubrimiento de tres ciervas trilineales en el vestíbulo de la cueva de Hornos de la Peña permite confirmar la existencia de un conjunto de grabado exterior profundo, tal y como sugería la reinterpretación del bloque exterior destruido (González Sainz, 2000). Algunas de las representaciones del interior de la cavidad se pusieron en relación con la figura del caballo en la publicación de H. Alcalde del Río, H. Breuil y L. Sierra (1911).…”

Section: Implicaciones Para El Conocimiento Del Proceso Decorativo Deunclassified

“…Tanto la temática señalada, como las convenciones representadas -trazo en la comisura de la boca para la cierva del bloque, corvejón indicado para el caballo del panel izquierdo o el bisonte acéfalo del bloque-, enlazan directamente con los abrigos de la cuenca del Nalón y, en un área más cercana, con la cueva de Chufín. Dicho horizonte gráfico fue definido a finales del s. XX (Fortea, 1994;González Sainz, 2000), aunque su asignación cronológica es objeto de debate en la actualidad (Hernando, 2011).…”

Section: Implicaciones Para El Conocimiento Del Proceso Decorativo Deunclassified

“…La identificación de una cierva trilineal en el interior de la cavidad no solamente resulta un hecho insólito sino que, además, refuerza la vinculación planteada entre los conjuntos de grabado exterior profundo y algunos conjuntos interiores tanto grabados como pintados (González Sainz, 2000;Fortea, 2000/01;Garate, 2006). 70 Olivia Rivero Vilá y Diego Garate Maidagan / Arte parietal paleolítico en la cueva de Hornos de la Peña (Cantabria)...…”

Section: Implicaciones Para El Conocimiento Del Proceso Decorativo Deunclassified

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Arte parietal Paleolítico en la cueva de Hornos de la Peña (Cantabria): nuevos datos sobre su conjunto exterior

Vilá

Gárate

2013

Zephyrvs

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LXXII,[59][60][61][62][63][64][65][66][67][68][69][70][71][72] RESUMEN: La cueva de Hornos de la Peña forma parte de la primera serie de cavidades descubiertas a inicios del s. XX en la región cantábrica y que fueron compendiadas en la obra clásica Les Cavernes de la Région Cantabrique (1911). Tal y como sucede con otros sitios estudiados en dicho trabajo, la cavidad no ha sido objeto hasta la fecha de un reestudio exhaustivo más allá de algunas aproximaciones puntuales que no han sustituido a la publicación original. Recientemente, una revisión parcial de las representaciones de la cueva, que aplica las últimas metodologías de estudio del arte parietal, ha permitido a los autores identificar tres ciervas trilineales grabadas completas en el vestíbulo de la cavidad que anteriormente habían sido interpretadas como trazos no figurativos, así como una cuarta situada en el interior. Mediante el presente artículo se pone en relieve la importancia del hallazgo, y sus implicaciones tanto para el conocimiento de la actividad gráfica de la cavidad como para la región cantábrica. Resulta especialmente relevante el caso de la cierva grabada en la parte profunda de la cueva, primera de estas características, que reafirma la vinculación de los esquemas formales de los conjuntos exteriores con algunas representaciones situadas en las zonas interiores de las cuevas.Palabras clave: Arte rupestre. Paleolítico Superior. Cierva. Grabado profundo. Cantábrico.ABSTRACT: Hornos de la Peña was one of the caves discovered at the beginnings of XX th century in the Cantabrian region, comprised in the classic work Les Cavernes de la Région Cantabrique (1911). As for the other caves studied in this work, the cave has not been re-studied again, only some punctual researches which did not supply the original. Recently, a partial revision of the parietal figures has been undertaken. This study applies the most recent methodologies of rock art research and has allowed to the authors to identify three complete three-lineal engraved hinds who previously had been interpreted as nonfigurative outlines, and another one located inside. In the present paper we demonstrate the importance of the finding and its implications for the knowledge of the graphical activity of the cavity and for the Cantabrian region artistic research. The finding of the engraved hind located in the dark side of the cave, first of these characteristics, is specially interesting, because allowed us to reaffirm the correlation between the formal schemes of outside ensemble and some representations located in the deep zones of the caves.

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Section: La Cueva De Hornos De La Peña: Estudios Previosunclassified

Section: El Bloque Destruidounclassified

Section: Implicaciones Para El Conocimiento Del Proceso Decorativo Deunclassified

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Arte parietal Paleolítico en la cueva de Hornos de la Peña (Cantabria): nuevos datos sobre su conjunto exterior

Vilá

Gárate

2013

Zephyrvs

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Dating European Palaeolithic Cave Art: Progress, Prospects, Problems

Pettitt

Pike

2007

J Archaeol Method Theory

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Over the last decade several dozen direct dates on cave art pigments or associated materials have supplemented more traditional style-based attempts to establish a chronological (and developmental) scheme for cave art. In the "post-stylistic" era an holistic integration of pigment "recipe" analysis, formal stylistic analysis and direct chronometric dating have been applied to a handful of dates. Here, we examine the state-of-the-art of Palaeolithic cave art dating, with particular emphasis on certain radiocarbon and Uranium-series projects. We examine the relative successes and weaknesses of this cutting edge science. We conclude that there are several weaknesses in current applications that are in serious need of addressing. Issues of sample contamination and of the heuristic relationship between materials dated and the production of the art are particularly problematic. It follows that one should at present be very cautious about straightforward interpretations of apparent "dates" of cave art.

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Beyond images: the external archaeological context of Palaeolithic rock art (EAC). A case study from the Nalón river basin (northern Iberia)

Martínez

García‐Moreno

Viñaspre

et al. 2022

Archaeol Anthropol Sci

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In this study of the location and physical characteristics of the surroundings of a series of decorated caves in the Nalón river basin in Asturias (northern Iberia), the spatial analysis, which included fieldwork and the use of GIS, has defined the external archaeological context (EAC) of pre-Magdalenian art in that area. The spatial information has been integrated with the study of the rock art in order to observe tendencies that are statistically quantifiable by means of multidimensional scaling (MDS), hierarchical cluster analysis (HCA) and property fitting. The study of the potential association between the location of the caves and the rock art constitutes a new approach within Palaeolithic cave art research. First, the sample of decorated caves was analysed to discriminate different situations as regards the total number of representations, relative importance of figurative and non-figurative motifs, and the type of figurative representations. Second, the relationship between the EAC and graphic activity was tested. The location of the decorated caves does not fit a homogeneously distributed pattern owing to marked contrasts in the spatial variables. The greater or lesser ease of access to the location of the cave art sites does not condition the type of graphic expression. Instead, visibility is clearly associated with the total number of representations, and particularly with the number of non-figurative representations. However, this particular association between high visibility and non-figurative motifs should be nuanced because the issues of the conservation and interpretation of the exterior engravings mostly affect the identification of the figurative representations.

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Representaciones arcaicas de bisonte en la Región Cantábrica

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Arte parietal Paleolítico en la cueva de Hornos de la Peña (Cantabria): nuevos datos sobre su conjunto exterior

Arte parietal Paleolítico en la cueva de Hornos de la Peña (Cantabria): nuevos datos sobre su conjunto exterior

Dating European Palaeolithic Cave Art: Progress, Prospects, Problems

Beyond images: the external archaeological context of Palaeolithic rock art (EAC). A case study from the Nalón river basin (northern Iberia)

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