Réadaptation

Jeannelle, Jean-Louis

doi:10.3917/criti.795.0613

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“…Plus précisément, il s'agira d'aborder la BD non comme cible mais comme source d'adaptation littéraire, de souligner la parenté entre les processus créatifs d'adaptation et d'autoadaptation, et d'envisager que le fruit d'une telle création puisse être médiagénique. La médiagénie désigne l'adéquation fusionnelle d'un récit et d'un média 3 , qui le rendrait temporairement réfractaire à toute adaptation, même si le temps finit souvent par invalider les arguments de l'inadaptabilité 4 . Si l'on accepte l'idée qu'un récit de BD puisse devenir une oeuvre littéraire, pourquoi ne pas envisager qu'il se retrouve, au moins pour un temps, en parfaite adéquation avec le média littéraire ?…”

Section: La Novellisation Dans Le Réseau Intermédiatique Du Petit Nicunclassified

La novellisation dans le réseau intermédiatique du Petit Nicolas

Glaude¹

2018

belphegor

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Belphégor est mis à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution -Pas d'Utilisation Commerciale -Pas de Modification 4.0 International.2 La série du Petit Nicolas offre un corpus idéal pour tester ces hypothèses. Au cours d'une première phase d'autoadaptations (1954)(1955)(1956)(1957)(1958)(1959)(1960)(1961)(1962)(1963)(1964)(1965) assurées par Jean-Jacques Sempé et René Goscinny, elle a transité du cartoon -dessin d'humour isolé ou séquentialisé, qui « comporte à la fois caricature, schématisation et satire » 5 -à la bande dessinée, pour aboutir aux nouvelles illustrées devenues des classiques de la littérature enfantine. La série se trouve actuellement dans une nouvelle phase d'adaptations (2002)(2003)(2004)(2005)(2006)(2007)(2008)(2009)(2010)(2011)(2012)(2013)(2014)(2015)(2016)(2017)(2018), sans la collaboration de ses créateurs, où, après avoir été transposée sur grand et petit écran, en films live-action et en dessins animés, elle continue de se décliner en de multiples La novellisation dans le réseau intermédiatique du Petit Nicolas Belphégor, 16-1 | 2018 5 Le magazine généraliste édité par les frères Dupuis (comme, à l'époque, les périodiques Bonnes soirées, Spirou et bientôt Risque-Tout) fêta en novembre 1954 ses trente années d'existence sur le marché belge francophone, à côté de son pendant flamand : Humoradio. Pendant trente ans, l'hebdomadaire avait perpétué une formule emblématisée par son dessin humoristique en couverture, confié aux grands noms du journal de Spirou, alors La novellisation dans le réseau intermédiatique du Petit Nicolas Belphégor, 16-1 | 2018 7 Les couvertures photographiques alternèrent progressivement avec les couvertures dessinées, qui ne seraient plus qu'exceptionnelles à partir de 1959. Parmi les illustrateurs qui continuèrent à en produire durant cette période de transition, se trouve Jean-Jacques Sempé, dont Charles Dupuis avait prédit, dès 1954, qu'il égalerait son dessinateur fétiche, André Franquin 10 . Le courrier des lecteurs lui était également favorable : Bravo pour Sempé ! Je ne sais si d'autres lecteurs vous ont déjà félicités pour le bon goût des caricatures de Sempé. Nous sommes un groupe de jeunes qui attendons chaque jeudi la sortie de « Moustique » pour nous divertir et commenter ensemble vos dessins humoristiques. 11 8 De 1952 à 1958, l'illustrateur français y publia de nombreux cartoons et près de soixantedix couvertures reprenant généralement « en couleurs des travaux qui étaient déjà parus ailleurs » 12 . Cependant, douze couvertures inédites 13 mirent en scène un personnage créé pour Le Moustique, apparu sur l'une d'entre elles en janvier 1954 (n° 1461), puis baptisé « le Petit Nicolas » dans un cartoon paru six mois plus tard (n° 1481). Le héros reparut régulièrement, dans des dessins réunis en quatrième de couverture ou incongrûment placés dans le récit policier hebdomadaire, de sorte que le Petit Nicolas de Sempé se retrouva au coeur des nouvelles policières de Goscinny. Les deux hommes ne se rencontrèrent qu'au printemps 1955,...

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