Professionnalisation féminine et féminisation d'une profession : les artistes interprètes de musique

Abstract

Résumé A l’égal d’autres professions qualifiées, l’accès des femmes à la pratique musicale comme professionnelle est récent et inachevé. En tant qu’artistes interprètes, en particulier comme instrumentistes, les musiciennes ont trouvé place dans les orchestres symphoniques permanents au cours de la seconde moitié du xx e siècle, sans toutefois investir tous les postes et tous les rôles : la division du travail reste forte et limite l’accès des femmes aux postes à responsabilité tels que solistes et chefs d’orchestre. L’article étudie ainsi la féminisation des professions d’orchestre en la confrontant aux résultats obtenus sur la place des femmes dans d’autres professions et à l’égard de l’emploi de manière générale. En examinant les étapes successives d’une féminisation d’ordre quantitatif puis les modalités de professionnalisation différenciées entre hommes et femmes, l’article interroge les rapports entre la féminisation et les craintes qu’elle suscite, et pose ainsi la question de la valorisation/dévalorisation de cette activité professionnelle. L’observation des interrelations entre la transformation des professions d’orchestre et leur féminisation, qui ne permet pas de conclure à une dégradation générale de l’activité, montre combien la perception de la situation varie en fonction de la position des acteurs engagés dans la pratique.

From the Periphery to the International Scene. Artistic Trajectories in the Trial of Mobility

“…La question de la mobilité gagnerait ainsi à être articulée à la dimension genrée du travail artistique. Cela apporterait encore un autre éclairage aux enjeux de discrimination sociale des femmes dans le monde des arts d'ores et déjà relevés par toute une série d'études (Pasquier 1983 ;Ravet 2003 ;Buscatto 2008). Cette articulation entre genre et mobilité serait d'autant plus intéressante que, comme le suggèrent les observations de Lipphardt (2012), les expériences d'hypermobilité restent très contraignantes pour les artistes qui doivent réorganiser leur vie de couple ou de famille en fonction de leurs constants déplacements.…”

Les voies sociales de la consécration musicale

“…Cette différenciation sociale de la pratique instrumentale professionnelle, qui se double comme l'ont montré plusieurs recherches d'une différenciation sexuelle (Escal et Rousseau-Dujardin, 1999 ;Ravet, 2003 ;Coulangeon et Ravet, 2003 ;Monnot, 2012), contribue à distinguer des cordes, qui représentent un groupe féminisé et socialement sélectif, des bois, qui constituent une position médiane tant par l'importance des musiciens originaires des classes moyennes que par la répartition équivalente entre les sexes, et des cuivres très masculins et à connotation sociale plus populaire.…”

“…Cette situation touche également certains interprètes d'instrument au recrutement socialement élevé, tels les harpistes dont nous traiterons un cas plus loin. La particularité de la harpe peut s'expliquer par la féminisation importante de cet instrument, facteur discriminant dans un secteur professionnel marqué par une ségrégation sexuelle verticale (Ravet, 2003 ;Coulangeon et Ravet, 2003).…”

“…L'étude de ces logiques de consécration est appréhendée sous l'angle des disparités entre les instruments. Il s'agit de souligner les inégalités instrumentales dans l'accès aux positions dominantes du champ, de montrer combien ces inégalités instrumentales épousent la division sociale de la pratique instrumentale mise en évi-dence par des enquêtes préalables sur la même population (Ravet, 2003 ;Coulangeon, 2004 ;Lehmann, 2005), et donc de nuancer l'autonomie du champ de la musique classique. Cette focalisation sur les inégalités instrumentales des modes d'accès à la reconnaissance, qui tend à révéler l'homologie structurale entre la hiérarchisation du champ de la musique classique et la hiérarchisation sociale des instruments, permet alors une mise à distance de la question de l'existence du « talent » et une appréhension sociale des processus de consécration musicale.…”

De la profesionalización a la invisibilidad: las mujeres en el sector de la traducción editorial

“…Sociológicamente, sin embargo, la forma de concebir la profesión debe explicarse a partir de la estructura social y la configuración del mercado: habida cuenta del lento acceso de las mujeres (españolas) al mercado laboral y, sobre todo, de su difícil acceso a las profesiones intelectuales, parece factible que sus expectativas estén más condicionadas por las posibilidades (Bourdieu, 1980: 108;1998: 80-83) que por los rendimientos asociados y que la gestión de sus carreras se plantee desde criterios distintos a los de sus compañeros varones. En un ámbito artístico semejante, por ejemplo, dos estudios recientes sobre las intérpretes de música clásica en Francia (Ravet, 2003(Ravet, , 2007) mostraban que, a diferencia de los varones, las mujeres tendían a considerar el acceso a la orquesta como un éxito «en sí mismo», dadas las dificultades de selección; asimismo, a la hora de tomar decisiones, su vida familiar (cónyuge e hijos) constituía para ellas un factor de mayor importancia que en el caso de sus compañeros varones. Convendría, por tanto, considerar esta actitud de las mujeres ante la profesión -preferencia por la accesibilidad, motivaciones intrínsecas-a partir de su «habitus», es decir, considerando su trayectoria en un ámbito social caracterizado por la restricción de posibilidades y, por tanto, de expectativas.…”