¿Poesía infantil para público adulto? Estrategias de traducción al castellano, catalán, francés e italiano de «The Melancholy Death of Oyster Boy», de Tim Burton

Abstract

En el presente artículo trataré la naturaleza ambigua del destinatario del libro de poemas The Melancholy Death of Oyster Boy, de Tim Burton, obra que reúne características propias de los textos infantojuveniles, pero también de los textos para un público adulto. Tomando como ejemplo el poema que da título al libro, mostraré cómo esa ambigüedad se ve reflejada en las distintas traducciones de dicho poema al castellano, catalán, francés e italiano, traducciones que tienen en común el uso de estrategias propias de la literatura infantil y juvenil (LIJ) para traducir poesía.

La deconstrucción del cuento popular en Revolting Rhymes de Roald Dahl y la traducción de sus rasgos posmodernos al francés y al castellano

“…La presencia de la rima supone una dificultad añadida para el traductor, dado Hikma 21 (2) (2022), 179 -209 que supedita bastante el uso de determinadas expresiones o vocabulario a la consecución de la rima, métrica y ritmo. Morillas (2019) indica a este respecto que, a pesar de esta dificultad, en la traducción de la poesía en literatura infantil se mantiene casi siempre la rima y el metro en el texto meta. Así, «las decisiones de tipo formal (qué tipo de métrica utilizar, de qué manera se mantiene la rima) afectan a otros aspectos a nivel macrotextual que tienen que ver con el tono de los poemas y su carga semántica» (Morillas, 2019, p. 283).…”

“…Es posible que esto se deba a la limitación del verso endecasílabo que escogió Azaola al traducir, para darle homogeneidad a la obra, frente al verso libre de Krief. Como indicaba Morillas (2019), el verso no solo afecta a la forma textual, sino también a la carga semántica en el proceso traductor. En esta tabla podemos ver cómo ambas traducciones recurren a diferentes estrategias para traducir el mismo término.…”

“…Sin duda, es difícil juzgar la labor de un traductor sin poder contextualizarla, pues nos ha resultado imposible conocer de qué recursos y/o tiempo dispusieron, o incluso si recibieron alguna consigna por parte de la editorial; además de que debemos tener en cuenta los numerosos factores limitadores que esta obra posee -el verso, las fórmulas del cuento popular, los diferentes tipos textuales, etc.-, que sin duda jugaron también un papel importante en las decisiones que tomaron los traductores, como reconocía Azaola en la entrevista citada anteriormente y subrayaban los estudios de Botella Tejera (2017) y Morillas (2019). Sin embargo, se ha comprobado de forma objetiva a través de los análisis llevados a cabo que las decisiones de traducción tomadas, de forma consciente o inconsciente, han producido obras que no presentan un pastiche tan evidente como el del texto original y esto ha reducido el impacto humorístico e irreverente de los cuentos en el lector meta, aunque para confirmarlo habría que realizar un estudio de recepción.…”