Percussion in the New-Old World. There Was a Mid-Century Percussive Revolution in Western Music. American Composers Had Much to Do with It

Mellers, Wilfrid

doi:10.2307/1002370

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“…Este ensayo se centra en la exploración de la comunicación e interacción entre instrumentos acústicos, dispositivos y expresiones digitales, dando como resultado una obra mixta con su consecuente y única expresión notacional, la partitura, en la que se trata de concretar las posibilidades de integración entre el uso multi--tímbrico y resonador del tam--tam (Mellers, 1992) (Kontakte, 2009) …”

Section: Motivacionunclassified

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Electroacústica: la expresión del gesto sonoro

Cejudo¹,

David²

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RESUMEN DE LA TESISEl vínculo que existe entre la percepción sonora y la visual en entornos de creación musical ha constituido uno de los argumentos más recurrentes y naturales en cuanto a comprensión, análisis y valoración estética de una obra musical. Desde el origen de la más remota producción sonora se encuentra el factor humano y por tanto, la expresión gestual que de esta se desprende. Desde la aparición de los primeros dispositivos que permitieron el desarrollo de la música producida mediante medios mecánicos, la figura del intérprete pasó de ser una prima donna a un mero tramoyista entre bambalinas. En el caso preciso de la música electroacústica que no está asociada a este componente interpretativo humano -a través de instrumentos acústicos o mediante intervenciones visuales asociadas - el oyente se encuentra en un nuevo estadio de percepción y cognición. Parámetros referentes al espacio, manipulación sensorial y cognitiva y gestualidad interpretativa, a través de dispositivos de registro e interacción, como sensores, establecen un marco renovado en los planteamientos de expresión musical. En cualquier caso y dada la multidisciplinariedad a Electroacústica: la expresión del gesto sonoro 4 la que viene asociado el arte que tiene que ver con el sonido en el último siglo, sigue habiendo correspondencias sonido--imagen que propician una semántica renovada respecto a la herencia musical y la interpretación con los instrumentos acústicos decimonónicos que aún conforman la mayor parte de plantillas orquestales.En esta tesis, cuyo título es 'Electoacústica: la expresión del gesto sonoro' se exploran los nuevos brotes que han salido durante los últimos 70 años a raíz de la aparición de los primeros experimentos de Pierre Schaefer en el Groupe de Recherche de Musique Concrète (GRMC) en la radio francesa y la fundación del Estudio de Música Electrónica de la radio de Colonia en la década de los 50 donde Karlheinz Stockhausen exploró las posibilidades de expresión sonora a partir de sistemas de producción electrónica. La investigación se ha realizado en 6 partes: en el ensayo O se presenta el contexto teórico, que definirá los caminos por los que discurrirá la investigación y en el que se acotarán los conceptos y planteamientos que servirán como cimiento en los siguientes 5 capítulos. En este tema se hace una panorámica en la definición y la terminología de este lenguaje así como una revisión de los principales descubrimientos y avances que han propiciado el estadio actual de la música electroacústica. Los siguientes 5 capítulos conforman la parte práctica. En cada uno de ellos se aborda un planteamiento específico y concreto que permite investigar y extraer conclusiones en los diferentes perfiles que plantea el título de esta tesis.En el primer ensayo titulado Contrapunto Acusmático en Vivo se aborda el diseño y composición de una obra para soporte grabado (cinta) de tipo abierto en el que se cuestiona la flexibilidad y adaptabilidad de los medios fijados (fixed media) y el análisis de Resumen de la tesis 5 paráme...

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“…Se suele entender que los tam--tams son generalmente más pequeños y la parte de ataque central no tienen ningún relieve (Mellers, 1992). Están fabricados en bronce y sus diámetros varían en función de modelos, marcas, etc.…”

Section: Elementos Acústicosunclassified

Electroacústica: la expresión del gesto sonoro

Cejudo¹,

David²

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Sonic Gestures Applied to a Percussive Dialogue in TanGram Using Wii Remotes

Perales

Portalés

Sanmartín

2009

Lecture Notes in Computer Science

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Abstract. TanGram, is an original music score composed by Carlos D. Perales for Percussion Quartet and Nintendo Wii Remotes used as a wireless interface for Live Electronics. This paper examines how this composition explores exiting research in interaction and communication between instruments and digital sound processing discourse to produce a unique music mixed-media score, to explore the sonic possibilities of a multi-timbrical instrument with the integration of the visual gestures of an accessible device using processes of real-time gestural mimesis.Keywords: Music, Electroacoustic, Live Electronics, Percussion. Real Time Discourse Based on Digital Sound Processes Designing BehaviourThe concept of real time processes has been extensively explored and discussed in composition and improvisation environments [1]. However the integration of wearable devices on percussion performers as an extension of them, especially in percussion pieces, opened a scope for another twist, as methodologies and research from the field of Acousmatic Music and performance explorations were introduced. To explain the integration between the wireless interface and the traditional use of mallets in percussion instruments, we start with the music score, which is designed to precise both uses.Each percussionist has attached to his arm the Wii remote control in order to achieve a new parameter in movements and gestures (Fig. 1). Because the application runs as an organic sequence of events (DSP processes) and determines a collaborative distribution for the performers, a standalone Max MSP patch [2] was designed as a start point in the managing of processes. In order to connect the Wii dates with Max MSP a specific library object, named aka.wiiremote [3] have been used. This object allows a stable data transfer via Bluetooth. Each percussionist activate/deactivate their own events list using the 'A' button on Wii remote control.

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Micheline Coulombe Saint-Marcoux, pionnière de l’écriture pour percussion : autour de Trakadie (1970)

Therrien Brongo

2023

circuit

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Première femme à remporter le Prix d’Europe en composition, à l’avant-garde de l’écriture et de la recherche en musique électroacoustique, militante pour les arts et le rôle du compositeur dans la société, Micheline Coulombe Saint-Marcoux est indéniablement une pionnière dans son milieu. Elle fut également la première Québécoise à composer une oeuvre pour percussion solo. Dans la lignée des Zyklus (1959) de Karlheinz Stockhausen et Intérieur I (1966) de Helmut Lachenmann, Trakadie (1970) pour percussion et sons fixés représente le début de cette discipline au Québec. En plus d’offrir une analyse de Trakadie, cet article replace également l’oeuvre dans son contexte en traitant de deux autres pièces écrites par Coulombe Saint-Marcoux dans les mêmes années : Séquences (1968, rév. 1973) et Épisodie II (1972).

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Percussion in the New-Old World. There Was a Mid-Century Percussive Revolution in Western Music. American Composers Had Much to Do with It

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Electroacústica: la expresión del gesto sonoro

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