Patterns in the Historiography of 19th-Century Music

El Pensamiento Musical De Antonio Eximeno

“…Así, Fétis separará los aspectos técnicos de la música (que sí pueden analizarse de acuerdo con el paradigma del progreso científico-técnico) de sus componentes emocionales (que no pueden someterse a este análisis, y que se vinculan con la parte estética de la música) 772 . Esta división se concretará en la redacción de dos tipos de obras: por una parte, la historia, que analizará los progresos técnicos y mantendrá "la concepción ilustrada, aunque con la importante salvedad de considerar el progreso sólo en tanto que transformación" 773 , y por otra, la biografía, que relata la vida de los "grandes héroes" de la historia de la música, en su aspecto emocional e individual 774 .…”

“…Esta división se concretará en la redacción de dos tipos de obras: por una parte, la historia, que analizará los progresos técnicos y mantendrá "la concepción ilustrada, aunque con la importante salvedad de considerar el progreso sólo en tanto que transformación" 773 , y por otra, la biografía, que relata la vida de los "grandes héroes" de la historia de la música, en su aspecto emocional e individual 774 . Frente a Fétis, su contemporáneo y rival Raphael Georg Kiesewetter 775 , tratará de reunificar los aspectos técnicos y biográficos en una historia que describe una línea continua de progreso, y cuyas divisiones temporales están definidas por la personalidad de un compositor 776 . En cualquier caso, las aspiraciones de la Ilustración pasarán a un segundo plano frente a narrativas que enfatizan el carácter singular del "genio", capaz de expresar por él solo el "espíritu de la época" (Zeitgeist) 777 .…”