Para uma história das histórias do cinema português

Abstract

Durante décadas, a história do cinema português não foi feita por historiadores ou académicos das ciências sociais e humanas, mas por curiosos, entusiastas e autores que estavam comprometidos com o próprio objeto. Mais do que estudar e analisar o cinema português, a produção pseudo-historiográfica produzida até meados da década de 1990 preocupava-se sobretudo por promovê-lo junto do público e da crítica. Foi, portanto, com alguma naturalidade que esses primeiros escritos, apesar de uma importância fundamental na recolha e inventariações das fontes, promovessem a criação de mitos que, de forma mais implícita ou explícita, manipulavam o passado do cinema português e condicionaram a sua construção histórica.Um bom exemplo é o caso do célebre suposto "ano zero" do cinema português: o ano de 1955 é considerado por muitos autores como um "ano zero" uma vez que durante o mesmo não estreou nas salas portuguesas nenhum filme de longa-metragem de produção nacional. Mas, mesmo considerando apenas os filmes, esses autores também desvalorizam os 99 filmes de produção portuguesa com metragem inferior a 1.000 metros de película ou com menos de 60 minutos de duração, segundo dados recolhidos por José de MatosCruz (1989, 112-114). Esses 99 filmes não são considerados como significativos para quem defende a teoria do "ano zero" porque, para a generalidade dos autores, a produção cinematográfica parece limitar-se aos filmes de longa-metragem ou, como na época eram mais populares, os filmes de fundo. Mas, como a história do cinema não se faz só com os filmes, 1955 é sobretudo um ano de intensa atividade para o movimento cineclubista e para a crítica cinematográfica portuguesa, dois núcleos de pensamento e ação que se opunham ao modelo estatal de política cultural e que estariam na génese de uma mudança de paradigma que se materializaria no início dos anos 60.O principal responsável pela estrutura narrativa dominante acerca do primeiro cinquentenário do cinema português foi Manuel Félix Ribeiro, alto funcionário do departamento da Propaganda do Estado Novo (SPN/SNI/SEIT) desde 1935 e primeiro diretor da Cinemateca Portuguesa (1948-1983, que, qual Heródoto, "viveu quase tudo o que relata" e "assistiu pessoalmente à criação de factos descritos ou guardou memórias recentes" (Luís de Pina cit. in Ribeiro 1983, V). Apesar de bem-intencionada, esta afirmação é falaciosa, porque

Representações de género e emigração no cinema português: o caso de O Pátio das Cantigas (1942)

“…Como indica Paulo Cunha (2016), apesar de as décadas de 1930-1940 serem uma "época dourada do cinema" ao nível da sua popularidade, são das menos estudadas pela historiografia. Mais, não existem dados de bilheteira anteriores a 1976, o que torna complexo analisar a receção por parte do público.…”

“…O ano de 1955 é icónico para a história do cinema português e foi considerado um "ano zero", já que não estreou qualquer filme de longa-metragem de produção nacional 4 . (Cunha, 2016). No entanto, este e outros filmes não foram esquecidos pelos media e regressariam regularmente aos ecrãs, desta vez através da televisão, nas décadas seguintes, contribuindo para a sua consolidação no imaginário nacional.…”