Oswaldo Trejo: Pautas Para Una Propuesta De La (In)comunicación Literaria

Abstract

Tanto se ha hablado en Venezuela de ciertas rupturas con el "realismo" y con el "criollismo" que uno a veces se pregunta si en verdad esto ha sido un hecho que marc6 la narrativa nacional posterior a los afios treinta o cuarenta, o 5i, por el contrario, esa "ruptura" ha sido ma's una reformulaci6n, un cambio de perspectiva en la interpretacibn literaria del paisaje, del localismo, de lo regional. El escenario urbano cambiaba y con el cambiaban tambidn los modos de captarlo para la literatura. Variaba ademys la manera de convertirlo en un texto literario que aspirara a trascender mucho mas ally del mero retrato, de la repetici6n fotogryfica o de la descripci6n objetiva, si ello de verdad fuera posible.Para finales de los cuarenta, nuevos tiempos vendrian para el quehacer literario nacional, sobre todo a partir de la obra de cultivadores de la narrativa breve que luego se consagrarian como grandes cuentistas. Entre ellos podemos mencionar a Gustavo Diaz Solis (Marejada, 1940 Puede apreciarse en este grupo de cuentistas cierta preocupacion comdn (y tAcita, quizys) por la bdsqueda constante de nuevas formas para la narracibn breve. En casi todos parece habitar un interds por la delimitacion psicologica de sus personajes. Sin descuidar totalmente la relevancia del marco extemo de la narracion se muestran reacios a veces al exteriorismo paisajista o se sitdan como observadores del espacio geografico en funcion de sus implicaciones para la conciencia de los personajes. Es dsta la misma dpoca del llamado grupo venezolano Contrapunto, al cual estuvieron vinculados algunos de los autores referidos. Diez aflos de gestacion incesante y de preocupaciones estdticas bastante reflexivas que luego darian su fruto en los aflos subsiguientes con la definitiva consagracibn de la obra de Diaz Solis, Marquez Salas, Armas Alfonzo, Guaramato y Trejo, aunque el verdadero aporte de los dos Altimos no haya sido suficientemente reconocido hasta el presente. EnGuaramato coincidian por ejemplo, dos rasgos determinantes y definitivos para la factura del cuento: la economia de la palabra y la certeza de un estilo verbal que, siendo casi