O vibrato de cantores profissionais da música gospel

Abstract

Objetivo verificar as características do vibrato de cantores profissionais de acordo com o estilo da música gospel; e se o comando verbal para a realização do vibrato interfere em suas características. Métodos aprovação do CEP. Analisou-se as características espectrográficas do vibrato de 20 cantores gospel profissionais, 06 homens e 14 mulheres (média de idade: 30 anos), por meio de dois estilos gospel – adoração e pentecostal. Estruturou-se duas situações de gravação – ausência e presença de comando verbal para a realização do vibrato. Todos os participantes responderam ao item de sinais e sintomas vocais do protocolo CPV-P e realizaram avaliação laringológica. Resultado observou-se que no estilo pentecostal 95% dos participantes realizaram vibrato regular, com maior variação da amplitude, maior energia do espectro e melhor definição dos harmônicos; na adoração 100% realizaram vibrato irregular, com menor variação da amplitude, menor energia no espectro e 50% tiveram presença de harmônicos com menor definição e 50% com ausência de harmônicos. Na análise espectrográfica observou-se que, no pentecostal, houve vibrato regular em 75% dos sujeitos, maior variação da amplitude em 65%, maior energia no espectro em 55%, e presença com maior definição em 70%, tanto para situação sem comando verbal quanto para a com comando para realização de vibrato. Não houve relação entre aulas de canto, terapia fonoaudiológica e características do vibrato. Conclusão o vibrato de cantores treinados modifica conforme o estilo gospel cantado. O comando verbal para a realização do vibrato aumenta a definição de regularidade, amplitude, energia no espectro e definição dos harmônicos.

A voz do cantor Roberto Carlos: avaliação perceptivo-auditiva de canções de diferentes décadas

“…O vibrato, um recurso cuja origem é o canto erudito, mas que pode apresentar-se de forma diferente entre os gêneros de canto 29,30 , esteve ausente em todas as décadas. Esta característica pode ter sido uma escolha do próprio intérprete, voltado para o gênero do canto rock e romântico.…”

The Brazilian Hymnological Melting Pot: Investigating Ethnoracial Discourses in the Compilation of the Lutheran Hymnal Livro de Canto (2017)

“…During interviews, contemporary worship music, either from Brazilian gospel tradition or translations of North American Praise and Worship songs, was rarely mentioned. Although scholars had already noted the prevalence of these genres within the contemporary Brazilian evangélico and Lutheran religious environments (Mendonça 2014;Silva Steuernagel 2019;de Paula 2012;Silva et al 2014), most of the LdC committee only mentions these practices when pointing out their inadequacy, either aesthetically or theologically. Silva Steuernagel, in opposition to his committee colleague and aunt, Cladis Steuernagel, claimed to be "by far, the one with more experience with charismatic movements, with Contemporary worship, with Evangelical Youth movements", an exception in the committee (Silva Steuernagel 2024a).…”