O Significado Político da Produção Fonográfica Independente Brasileira

Abstract

Neste texto, articula-se o significado político da produção fonográfica independente no Brasil, no final da década de 1970, ao contexto cultural e político dos anos 1960 e 1970. A hipótese é que tal conotação está intimamente ligada ao desenvolvimento do mercado de bens simbólicos no país e ao engajamento político da classe dos músicos no nacionalismo do pósguerra. O objetivo é demonstrar como o viés político emprestado à produção independente pode ser relacionado ao desenrolar desses processos.

Metá Metá em perspectiva histórica e sociocultural

“…Por mais que a microeconomia e as colaborações mútuas tenham dispensado a necessidade de recorrer a editais e a financiamentos coletivos para produzir os discos, os membros do trio mantêm atividades e/ou projetos paralelos. Consonante com a descentralização da indústria fonográfica na era digital (DE MARCHI, 2006), o empreendedorismo musical não deixa de apontar para a gestão da própria sobrevivência, como compreende Galletta e outros estudiosos dessa nova leva de músicos independentes no século XXI. Amanda Cerqueira argumenta que, num contexto de escassez do Estado, o empreendedorismo deliberado, precário e/ou forçado seria uma "resposta à única forma de viver de música.…”

Hey Ho Let's go, Rock Gaúcho: Análise da gestão da banda Tequila Baby

“…Porém, as gravadoras ainda não haviam se dado conta de que existia a possibilidade de cópia das mídias gravadas no CD para um computador, o que, no início, ainda não era um grande problema, pois, sem a Internet, o máximo que as pessoas conseguiam eram alguns CDs copiados e vendidos em "camelôs". Marchi (2006) Podemos também relacionar estes quadros com a consideração de Howkins (2013) à respeito da opinião das gravadoras quanto à Internet pois, no primeiro momento, quando elas ainda estavam inclusas nesses sistema, faziam uso das mídias para divulgação dos artistas. No segundo momento (segundo quadro), os artistas passaram a fazer uso da Internet e das mídias em uma interação direta, sem a interferência das gravadoras, assim, ela deixou de ser exatamente uma aliada para as gravadoras.…”

Indústria fonográfica e a Nova Produção Independente: o futuro da música brasileira?

“…Em poucas palavras, o acesso aos conteúdos (informação) tornou-se um mecanismo central de ativação do processo de consumo tecnológico. Nesse princípio, a oferta de acesso a músicas, vídeos, jogos virtuais, entre outras formas de entretenimento, permite às empresas promoverem a contínua atualização de produtos e serviços, como telefones celulares, reprodutores de DVD e portais de acesso à internet (De Marchi 2005a;Sá 2005).…”

“…Descoordenadamente, houve algumas iniciativas no sentido de desenvolver estruturas que viabilizassem a produção independente de maneira profissional no país. Datam dessa época a criação de instituições de auxílio aos músicos que quisessem seguir a via alternativa de produção, como a APID (Associação dos Produtores Independentes de Discos); a Coomusa (Cooperativa de Músicos do Rio de Janeiro); a Distribuidora Independente de Discos e Fitas; além da parceria firmada entre a Lira Paulistana e a gravadora brasileira Continental (De Marchi 2005b;Dias 2000;Vaz 1988). Tal estrutura independente foi importante para revelar ao público novos artistas que se tornariam expressivos no cenário musical brasileiro, como, entre outros, Arrigo Barnabé, Itamar Assumpção e o próprio grupo Boca Livre.…”

“…Ainda que os empresários independentes tenham muitos méritos pelo êxito de suas empresas, é fato que a emergência coletiva de tantas gravadoras que rapidamente se consolidaram no mercado envolve o processo de flexibilização das grandes gravadoras e complexidade das relações de produção envolvidas nesse processo. Com uma gama de serviços a serem sublocados e as facilidades de gravação promovidas pelo desenvolvimento de novas tecnologias da informação, nota-se o crescimento da produção musical independente (De Marchi 2005b). Isso significa que não apenas aumentou a quantidade de música produzida como também que as grandes gravadoras não podem ser mais a única via de acesso ao mercado musical.…”