O inquérito sobre a experiência

Abstract

Resumo: Este texto, movido pela ideia de inquérito da experiência, percorre a obra do escritor argentino Ricardo Piglia, desde suas primeiras publicações até o romance Alvo Noturno, a fim de mostrar que o tema da experiência, ou da crise da experiência, é elemento fundamental da própria construção narrativa de sua obra. A partir desse elemento, os conceitos de narrador, narração, ficção e história são reposicionados. Palavras-chave:Ricardo Piglia -experiência -narrador -Emilio Renzi -ficçãohistória -memória.Abstract: This text, led by the experience inquiry idea, travels through the work of the Argentinean writer Ricardo Piglia, from his first publications to this novel Nocturnal Target, in order to show that the experience theme, or the experience crisis, is an essential element of his work own narration development. From this element, the narrator, narration, fiction and history concepts are repositioned. Keywords: Ricardo Piglia -experience -narrator -Emilio Renzi -fiction -historymemory. 1. Se a arte é uma forma sintética do universo, um microcosmo que reproduz a especificidade do mundo, tal como pensa o escritor Ricardo Piglia ao recordar uma frase de Claude Lévi-Strauss ("a realidade trabalha em escala real, ao passo que a arte trabalha em escala reduzida"), poderíamos então considerar não só a obra de um escritor como um microcosmo, mas também considerar parte dela -um trecho, um parágrafo, uma anotação -como uma semente que condensa em si o todo. 1 É tradutor, graduado em Filosofia pela Universidade de São Paulo (USP), com mestrado em Filosofia pela mesma instituição.Limiar -vol.3, nº5 -1º semestre de 2016 Assim, numa anotação do diário do narrador da novela Prisão Perpétua, de Ricardo Piglia, construída com fragmentos da própria vida do escritor, estaria delimitado o núcleo poético em torno do qual gira a obra desse autor argentino: A luz de Flaubert. O romance moderno é um romance carcerário. Narra o fim da experiência. E quando faltam experiências o relato caminha para a perfeição paranoica. O vazio é coberto com o tecido persecutório das ligações perfeitas, a estrutura fechada, le mot juste. Flaubert traça esse caminho, dizia Steve. Um homem trancado dias inteiros em sua cela de trabalho, isolado da vida, que constrói sob altíssima pressão a forma pura do romance. A luz laboriosa de seu quarto que permanecia acesa toda a noite servia de farol para os barcos que atravessavam o rio. Esses marinheiros, é claro, disse Steve, eram melhores narradores que Flaubert. Construíram o fluir manso do relato no rio da experiência. 2 A imagem do rio da experiência e do quarto fechado retoma uma distinção proposta por Walter Benjamin em seu célebre ensaio "O narrador. Considerações sobre a obra de Nikolai Leskov" (1936). 3 Nele, o filósofo alemão estabelece a distinção entre narrador e escritor (romancista) topologicamente: o narrador retira o que conta de sua própria experiência e da dos outros, ou seja, ele está imerso na vida, pertence ao âmbito dos acontecimentos que "produzem" a experiência, ele é, portanto, o m...