'nunca esfacil': Heterographic Experimental Poetry in Late Franco Era Spain

Jensen, Max F.

doi:10.3828/bhs.2019.17

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“…E n los últimos años, las manifestaciones poéticas inscritas bajo los variables marbetes de poesía experimental, poesía visual o escritura experimental -dentro de los cuales la poesía concreta ha tenido una importancia central-han recibido una creciente atención crítica y museística que no ha tenido como responsables de la interpretación estética e historiográfica a los protagonistas de aquella escena de finales de los sesenta. Los estudios de María Salgado (2014), Rosa María Benéitez y Juan Albarrán (2018) o Esteban Pujals Gesalí (2013), unidos a la encomiable labor historiográfica realizada por el Museo Reina Sofía -que en los últimos años ha acogido una importante exposición sobre los Encuentros de Pamplona (2009-2019) o la retrospectiva de la obra de Ignacio Gómez de Liaño (2019-2020) y ha recuperado en el número 3 de la revista Desacuerdos (2005) valiosos documentos de la época-y por el Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León -en el que se han realizado tanto rigurosas exposiciones individuales de la obra de José Luis Castillejo (2018-2019 o José Miguel Ullán (2021) como muestras de la escena de la poesía experimental (2017)-han contribuido determinantemente a reconstruir la historia de un conjunto de manifestaciones poéticas españolas cuyo impulso vanguardista fue opacado por el éxito de la célebre antología de Josep María Castellet.…”

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manifiestos de la poesía concreta española

Arroyo

2021

philobiblion

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La poesía concreta española ha recibido en los últimos años una creciente atención crítica, tanto desde instituciones académicas como museísticas, que ha restañado el olvido de esta corriente. Dado el carácter vanguardista y utópico del movimiento concreto, los manifiestos fueron uno de sus géneros discursivos centrales. Sin embargo, los manifiestos concretos, publicados por grupos como la Cooperativa de Producción Artística y Artesana, pero también por figuras como Julio Plaza o Ignacio Gómez de Liaño, no han recibido análisis exhaustivos, a pesar de su alto valor para evaluar la recepción que los poetas españoles hicieron del movimiento concreto internacional en el contexto de la España tardofranquista. Este artículo pretende justificar la relevancia poética y estética de los manifiestos concretos, analizarlos minuciosamente y dar cuenta de su importancia para una relectura de la poesía española vanguardista de los sesenta y los setenta.

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Section: Introductionunclassified

manifiestos de la poesía concreta española

Arroyo

2021

philobiblion

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La Política (1968) de José Luis Castillejo frente a la tradición de la poesía social

Arroyo

2022

Bulletin of Hispanic Studies

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La obra de José Luis Castillejo ha sido objeto de un reciente interés crítico. Sin embargo, la mayor parte de estos estudios no han realizado una lectura de su obra en su relación con la literatura de la España tardofranquista. En este artículo, realizo una interpretación de La Política (1968) de José Luis Castillejo a partir de su contraste con la tradición de la poesía social. Frente al lirismo que caracteriza la poesía social, la obra de Castillejo plantea su relación con la política a través del procedimiento impersonal de la apropiación y ensaya una forma de protesta no oposicional. Renunciando a la interferencia lírica del ego como voz del pueblo, La Política de Castillejo ofrece tanto un testimonio como una crítica de la España tardofranquista. Siguiendo la propuesta de Max F. Jensen en su artículo de 2019 sobre la poesía experimental, este artículo pretende cuestionar el carácter supuestamente neutral de la poesía experimental, inscribir La Política en las discusiones del campo poético español y ampliar el concepto de poesía social.

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La tachadura como forma de compromiso estético. Un análisis a partir de las obras de José Miguel Ullán, Concha Jerez y Fernando Millán

Zorita-Arroyo

2024

Arte, individuo y sociedad (Internet)

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La tachadura constituye uno de los procedimientos formales empleados en el campo de la poesía experimental española, pero, también, dentro del arte conceptual. Este artículo analiza tres obras en los que este procedimiento se aplica sobre textos originales apropiados. El carácter críptico de estas obras—por la parquedad o ausencia de unidades léxicas que en ellos aparecen—, su autonomía formal y su descontextualización invitan a realizar una lectura metarreferencial según la cual la tachadura constituiría solamente una forma de intensificación de la materialidad gráfica del signo. Sin embargo, la atención a los textos apropiados sobre los que la tachadura se opera arroja sospechas sobre cualquier lectura formalista. La naturaleza de los textos apropiados apunta a una interpretación política que se ve reforzada si consideramos la actividad «tachadora» del régimen franquista, ejercida preventivamente tanto en los textos enviados a consulta voluntaria como sobre las pintadas que orlaban los muros de la ciudad. Este artículo defiende que el procedimiento impersonal de la apropiación y el tachado constituye una corriente alternativa de compromiso estético en las obras de José Miguel Ullán, Concha Jerez y Fernando Millán y analiza los distintos significados que emanan de un acto de supresión del sentido.

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manifiestos de la poesía concreta española

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