Nuevas voces en el documental latinoamericano a través del cine ensayo como herramienta para el cambio social

Abstract

El presente artículo resume los resultados de una investigación sobre los nuevos lenguajes asociados al ensayo audiovisual encuadrado dentro del cine documental contemporáneo en América Latina. Los resultados están ligados al cambio de rol asumido por los directores respecto a la plasmación de su punto de vista mediante la evolución de la construcción del discurso. Asimismo, se observa un cambio de rol en el espectador, que encuentra un lugar para la reflexión crítica sobre temas concretos de relevancia social en el contexto de América Latina. Se utiliza una metodología cualitativa en la que el análisis fílmico, el análisis histórico, formal y contextual son las técnicas principales. Se puede afirmar que la forma y la estructura narrativa evolucionan con intensidad en la actualidad en el cine documental latinoamericano, un sector de producción que se constituye como un espacio de experimentación formal y discursiva que aporta interesantes novedades a nivel global.

Narrativas y estéticas hereditarias en la no ficción española: reminiscencias cinematográficas de la obra de Joaquim Jordà y José Luis Guerin

“…2 Entre estos jóvenes autores, cabe destacar la existencia de un nutrido grupo de estudiantes de los másteres citados que provienen de países latinoamericanos, como es el caso de Molina, Pérez, Baur, Bustos o Costa, por mencionar solo algunos. Asimismo, las principales líneas estilístico-narrativas que se recogen en este trabajo sirven para caracterizar también al documental latinoamericano contemporáneo: consultar Ortega, 2007;Calvo de Castro & Marcos Ramos, 2020. Con la voluntad de realizar una radiografía sintetizadora de este fenómeno, el presente artículo busca glosar los rasgos y principios esenciales del cine de no ficción español producido a finales del siglo XX y durante los años 2000, a partir de la filmografía e influencia de quienes se consideran los iniciadores de dos escuelas "que explicarían la pujanza del documental del período" (Torreiro, 2010b, p. 45): los citados Jordà y Guerin. No en vano, Monos como Becky (Mones com la Becky, 1999) y En construcción (2001), ambas realizadas en el marco del Máster de la UPF, se han definido como "las dos obras seminales del nuevo cine documental español" (de la Torre Espinosa, 2015, p. 569), ese movimiento extraordinario que ha supuesto "the Spanish documentary's recovery of prestige in the new century" (Castro de Paz, 2014, p. 26).…”