Notas para conceptualizar la gráfica popular mexicana

Checa-Artasu, Martín M.; Rodríguez, Pilar Castro

doi:10.30827/digibug.6967

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“…Si bien algunas investigaciones se han ocupado de la gráfica popular con resuelta relevancia (Checa-Artasu y Castro Rodríguez, 2008;Figueroa-Saavedra, 2007;Zambrano Rendón, 2020), solo identifico un trabajo que, desde la semiótica, ha pensado lateralmente en este fenómeno (Elizalde et al, 2013), además de un único acercamiento al ghost sign peruano a través del cartel chicha (Hodges et al, 2016). Esta última investigación concluye que la estética del cartel chicha -gráfica popular peruana para promocionar conciertos musicales folklóricos-, si bien evoca una construcción del pasado publicitario y de los procesos económicos del Perú urbano de la década de los sesenta, construye una sinergia entre lo público y privado manifestada a través de la fluorescencia del color.…”

Section: Palabras Clave / Abstractunclassified

Memoria y gráfica popular en el espacio público: un acercamiento cromático desde la semiótica

Yalán Dongo

2023

CONEXION

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Este artículo analiza el rol de la memoria cultural a través de los signos plásticos cromáticos del anuncio gráfico popular peruano. El corpus o material empírico considera la producción gráfica-publicitaria que circula en el espacio público en el Centro de Lima, Perú. La reconstrucción cualitativa de las relaciones entre la memoria, el espacio y la plasticidad cromática se lleva a cabo a través de la mirada semiótica de enfoque tensivo, la cual permite apreciar el rol de la intensidad en la producción visual popular. La reflexión concluye en el contraste de la memoria de retención y protensión de colores lúdicos del ghost sign frente a una memoria de ostensión de colores funcionales de la gráfica popular urbana. Esta diferencia permite identificar isotopías económicas que promueven la erosión del arraigo espacial y político respecto a lo público.

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Section: Palabras Clave / Abstractunclassified

Memoria y gráfica popular en el espacio público: un acercamiento cromático desde la semiótica

Yalán Dongo

2023

CONEXION

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“…Por su parte, los carros del norte de Caldas y del departamento de Risaralda se caracterizan por tener superficies más limpias y vacías, donde el decorado se simplifica para que el color de fondo sea el protagonista. Sobre la propuesta estética, infieren (Díaz et al, 2013;Chaparro, 2013;Checa, 2008) que la confluencia de formas y estilos entrañan una nueva fisionomía de la comunicación visual; la cual alberga todo un espectro de posibilidades y simbolismos, alrededor de múltiples contextos que contienen actos comunicativos, que terminan influyendo en procesos socioculturales. Desde las entrevistas realizadas a la fecha, se evidencia la postura sobre la importancia social y cultural de estos medios de transporte entre pintores y decoradores del municipio de Andes, quienes expresan que "toda la vida he vivido dé cuenta de las escaleritas.…”

Section: Caso De Estudio: Los Camiones De Escaleraunclassified

Análisis visual de los camiones de escalera: expresión de la gráfica popular en Colombia

Cárdenas

2020

Rev. cient. orb. Cógnita

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El objetivo de este artículo es revisar los esquemas gráficos e icónicos presentes en el estilo visual de los Camiones de Escalera, transporte tradicional rural en Colombia. Cabe aclarar, que los vehículos han sobrepasado su importancia como medio de transporte, para convertirse en un referente de la cultura visual en el contexto campesino del país. En la actualidad, estos camiones abren el debate sobre su existencia, a propósito de intenciones estatales por chatarrizarlos. Acción que acabaría con las prácticas artísticas de decoradores, pintores y artesanos. Este escrito se centra en la revisión de la composición gráfica, los elementos religiosos, figurativos y paisajísticos, presentes en la carrocería. Se propone entonces una metodología cualitativa, partiendo de la investigación narrativa como gran eje que se sitúa en una realidad rural constituida de forma colectiva, alrededor de un medio de transporte, que involucra a sus creadores visuales (decoradores y artistas), conductores, mecánicos y carroceros. El artículo resalta los principales elementos visuales que son comunes en estos vehículos, pero también evidencia la dicotomía que se vive entre continuar con el proceso artesanal del decorado y las opciones de los sistemas digitales de impresión, donde los diseños en plotter y sustratos adhesivos comienzan a dominar las paredes metálicas de estos vehículos. El texto expone un fenómeno en vía de extinción, dado el impacto de la tecnología y las apuestas públicas por dejar de circular este popular medio de transporte.

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Producciones tecnopopulares y hegemonía sociovisual en gráficas comerciales de Cotopaxi (Ecuador) y Tampico (México)

Naranjo Huera,

Lozano Castro

2023

kepes

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En los barrios de comercio popular de la provincia de Cotopaxi (Ecuador), así como en otros contextos de América Latina como Tampico (México), los pequeños comercios se promocionan con gráficas o carteles colocados en las fachadas de sus locales. El objetivo de este trabajo es discutir sobre las características de los diseños populares que identifican a estos pequeños negocios, desde la perspectiva del componente crítico de los diseños otros sudamericanos, y del debate teórico acerca de la cultura popular entendida como cultura subalterna. El análisis comparativo realizado entre gráficas identificativas de Cotopaxi y de Tampico permite examinar cómo los pequeños comerciantes actualizan sus carteles apropiándose de herramientas tecnológicas de edición gráfica, en tanto que se alejan del folclore de la rotulación manual. Como resultado de esta indagación, se establece una reflexión sobre el diseño tecnopopular que, a diferencia de las gráficas hegemónicas, crea e instala gráficas comerciales rotuladas a manera de carteleras tecnológicas, producto de la cultura urbano-rural cotopaxense; y se la contrasta con los diseños que fueron colonizados por la identidad hegemónica estadounidense en Tampico. Finalmente, este trabajo permite establecer un puente entre los diseños otros y lo diseñado desde los valores de la cultura popular. Y concluye que el reconocimiento de la nueva gráfica popular como parte del diseño es productivo, en tanto que permite reflexionar acerca de las visualidades diseñadas en el barrio, para el barrio.

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Notas para conceptualizar la gráfica popular mexicana

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Memoria y gráfica popular en el espacio público: un acercamiento cromático desde la semiótica

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Análisis visual de los camiones de escalera: expresión de la gráfica popular en Colombia

Producciones tecnopopulares y hegemonía sociovisual en gráficas comerciales de Cotopaxi (Ecuador) y Tampico (México)

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