Not Matadors, Not Natural Born Killers: Violence in Three Films by Young Spanish Directors

Allinson, Mark

doi:10.3828/bhs.74.3.315

Cited by 5 publications

(1 citation statement)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Tal orientación primigenia ha ido variando y, con el tiempo, se le han ido sumando diversas connotaciones que confluyen en extremos como el empleo de la sátira y el humor o el uso de la violencia. Así se ha analizado en estudios desarrollados previamente por, entre otros, Hopewell (1989), Marina (1992), Monterde (1993), Allison (1997) En cuanto al segundo objetivo, vinculado con el anterior de manera reiterada, este trabajo estudia la representación de la violencia masculina en las películas de Almodóvar, reflejada unas veces como dominación psicológica o estructural, y otras de manera bastante explícita. Se analiza la violencia masculina sobre las mujeres, pero también la violencia entre hombres, sobre los menores y sobre las cosas y, asimismo, se estudia esta dominación como un rasgo del machismo español más tradicional.…”

Section: Estado De La Cuestiónunclassified

Expresiones de machismo y violencia en los personajes masculinos del cine de Pedro Almodóvar: una revisión cronológica

Lora

Alvarado

2020

Hist. Comun. Soc.

View full text Add to dashboard Cite

Esta investigación se centra en los personajes masculinos del director de cine Pedro Almodóvar. En primer lugar, analiza la presencia recurrente del nacionalismo en sus tramas a través de la figura del “macho ibérico” que se nutre del cine español del tardofranquismo y de la Transición, y definido mediante los valores del hombre español tradicional, así como por la conexión con lo sexual, el humor y la creación de identidades disidentes. En segundo término, se estudian las representaciones de la violencia en el cine de Almodóvar como un rasgo de ejercicio del poder característico del machismo español tradicional, expresada unas veces mediante la postura, la gestualidad o el control del espacio-tiempo; otras, de forma explícita, mediante la verbalización y la pura agresión física

show abstract

Section: Estado De La Cuestiónunclassified

Expresiones de machismo y violencia en los personajes masculinos del cine de Pedro Almodóvar: una revisión cronológica

Lora

Alvarado

2020

Hist. Comun. Soc.

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

Spain’s ‘new cinema’ of the 1990s

Jordan

2003

New Cinemas: Journal of Contemporary Film

View full text Add to dashboard Cite

Alongside Alejandro Amenábar’s Los otros/The Others (2001), Santiago Segura’s Torrente, el brazo tonto de la ley/Torrente, the stupid arm of the law (1998) was one of the most spectacular commercial successes in Spain’s entire film history. In an age of increasing American international hegemony (punctuated by recent remake fever and the success of Spiderman (Raimi, 2002) and now Hulk (Lee, 2003)), how do relatively marginal national cinemas survive and compete? More to the point, how do we account for Torrente’s incredible national success, given that the main protagonist is a grotesque, parodic inversion of the American-cop super hero. This essay offers no definitive answers, rather a series of working hypotheses and pathways which deal with the film in relation to issues of genre, parody, the grotesque, excess and ‘paracinema’.

show abstract

<I>En el fondo te gusta</I>: Titillation, desire, and the spectator's gaze in Alejandro Amenbar's <I>Tesis</I>

Klodt

2008

studies in hispanic cinemas

View full text Add to dashboard Cite

Director Alejandro Amenábar's film Tesis (1996) interrogates the popular fascination with macabre spectacle in contemporary Spain. Tesis uses the voyeurism inherent in the act of watching film to problematise the spectator's gaze. While the protagonists in Tesis maintain a façade of analytical distance towards violent images, their gazes betray their obsessions, which eventually transform their roles from spectators into perpetrators of violence. To show this transformation, Tesis itself projects a sensationalised violence that titillates its own audience, such that the viewing public becomes a consumer of violent spectacle. As such spectators are forced to confront their contradictory impulses, of being titillated by violence yet shameful of their enjoyment. Thus by structuring the gaze as a confrontation with its own audience, Tesis casts broad critiques of contemporary Spain and questions the distinction between spectator and perpetrator.3 SHC 4 (1) 3-17

show abstract

Not Matadors, Not Natural Born Killers: Violence in Three Films by Young Spanish Directors

Cited by 5 publications

References 0 publications

Expresiones de machismo y violencia en los personajes masculinos del cine de Pedro Almodóvar: una revisión cronológica

Expresiones de machismo y violencia en los personajes masculinos del cine de Pedro Almodóvar: una revisión cronológica

Spain’s ‘new cinema’ of the 1990s

<I>En el fondo te gusta</I>: Titillation, desire, and the spectator's gaze in Alejandro Amenbar's <I>Tesis</I>

Contact Info

Product

Resources

About