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La présente bibliographie se limite à fournir des titres susceptibles d'apporter un complément d'information aux sujets étudiés dans ce dossier. Elle ne prétend pas couvrir l'ensemble de la matière aux diverses phases d'analyse de la production et de la réception des spectacles. L-FÊTES ET SPECTACLES DE JEUX SCÉNIQUES ALEXANDRESCU, Liliana. «Techniques de jeu du théâtre paysan», Degrés, n° 32, 1982, 11 p. (brochure). BAKHTINE, Mikhaïl.
Tous droits réservés © TankaGagné Tremblay, 2015Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit.Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'Université de Montréal, l'Université Laval et l'Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Résumé de l'article À la frontière des études littéraires et de la traductologie, cet article étudie la dimension pastichielle de traduction dans On est toujours trop bon avec les femmes de Raymond Queneau, prétendument traduit de l'irlandais vers le français. La présente étude cherche à déterminer comment le pseudo-traducteur s'y prend afin d'aveugler et de persuader son lecteur que le texte qu'il tient entre les mains est une véritable traduction. Le postulat repose sur la base du principe qu'il existe une corrélation entre le pastiche littéraire, qui consiste, grosso modo, à imiter à saturation le style d'un auteur singulier, et la pseudo-traduction, qui désigne un texte présenté comme s'il avait été traduit. En effet, il appert que On est toujours trop bon avec les femmes, en tant que « pastiche imaginaire », répond par essence au critère de saturation du pastiche littéraire tel que l'entend Gérard Genette. Considérant cela, il y a tout lieu de croire que la dimension « pastichielle » de cette pseudo-traduction, laissant présager qu'il y a foncièrement une véritable traduction sous-jacente, se manifeste par la mise en place d'empreintes de traduction, ou d'étrangetés, saturant le texte. La visée de cette étude est donc de révéler ces empreintes dans l'architectonique du roman, en y observant attentivement les divers éléments potentiellement saturés et conditionnels à la crédibilité du canular. 177 Traduction et contact multilingue/ Translation and Multilingual Contact Du pastiche imaginaire de traduction chez Raymond Queneau : le cas de On est toujours trop bon avec les femmes Tanka Gagné Tremblay Université McGillRésumé À la frontière des études littéraires et de la traductologie, cet article étudie la dimension pastichielle de traduction dans On est toujours trop bon avec les femmes de Raymond Queneau, prétendument traduit de l'irlandais vers le français. La présente étude cherche à déterminer comment le pseudotraducteur s'y prend afin d'aveugler et de persuader son lecteur que le texte qu'il tient entre les mains est une véritable traduction. Le postulat repose sur la base du principe qu'il existe une corrélation entre le pastiche littéraire, qui consiste, grosso modo, à imiter à saturation le style d'un auteur singulier, et la pseudo-traduction, qui désigne un texte présenté comme s'il avait été traduit. En effet, il appert que On est toujours trop bon avec les femmes, en tant que « pastiche imaginaire », répond par essence au critère...
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