Músicas em movimento. Dos contextos, tempos e geografias da performance musical em Portugal

Abstract

PAULA ABREU Músicas em movimento. Dos contextos, tempos e geografias da performance musical em Portugal O texto propõe-se desenvolver uma reflexão acerca das dinâmicas territoriais dos mercados culturais, discutindo a forma como essas dinâmicas reflectem tensões inerentes à lógica própria da produção/criação cultural, às prioridades impostas pelo crescimento dos mercados da cultura (concorrência e disputa de públicos escassos) e a exigências de legitimação social e política das actividades culturais. A discussão far-se-á a partir da análise do caso particular do mercado do espectáculo musical no nosso país, recorrendo a dados produzidos no âmbito de um projecto de investigação realizado no CES/FEUC e recentemente finalizado. Os resultados produzidos possibilitam a identificação de traços marcantes relativos à geografia, aos tempos e aos contextos da produção de espectáculos musicais, permitindo a sua discussão no âmbito das principais linhas de estruturação das actuais políticas culturais (centrais e locais) e da esfera cultural no nosso país.

Priority nursing foci and interventions for older people in acute care settings

“…Therefore, in order to improve the quality of nursing care, nurses should assess their own attitudes and behaviors towards aging (Cruz, Tosoli, & Parreira, 2015). In acute care settings, as a result of the changes in health condition, which may lead to a disease situation, older patients go through transition processes that can influence their motor, cognitive, and affective functions and, in turn, their self-care ability (Abreu, 2011). Self-care is both the focus and the outcome of health promotion and illness management interventions aimed at improving individuals' physical and psychosocial health problems, as well as their overall health status (Sidani, as cited in Petronilho, 2012).…”

Celtic Music Festivals in Portugal: Europeanisation, Urban Regeneration, and Regional Development

“…4 Many festivals featured pop-rock, jazz, and other popular music genres (César 2010:492-493). Sponsored by local governments, local tourist boards, voluntary associations, foundations, and private companies, in Portugal, festivals have been used for promoting tourism, as tools for political and cultural action, for the economic and social empowerment of territories, as strategies for place branding, for defending local culture and identity, and for local development and urban regeneration (Abreu 2004;Guerra 2010;Moreno Fernández 2019a:5-6, among others).…”

As imagens da identidade portuguesa entre milenios, em tres ficcionistas atuais

“…(MENDES, 2002) e de uma maneira geral nas políticas de patrimonialização 5 , com conseqüências sobre o discurso da identidade(PEIXOTO, 2004).Nesse âmbito,Mendes (2002) põe em evidência a expansão dos museus em Portugal, 6 o que teria resultado na preservação de um patrimônio já considerado perdido em outras regiões.Por outro lado, o autor mostra como o significado e a expansão da museologia tem a ver com o alargamento da noção de patrimônio histórico e cultural para o que teria contribuído largamente a realidade cultural fluida que caracteriza a época e que se expressaria na convivência dos temas raça, classe, nacionalidade, com os de tolerância, solidariedade, ecologia, desenvolvimento, subdesenvolvimento, característicos do pós-modernismo(MENDES, 2002). Por outro, essa aparente convivência de contrários leva -o a constatar que se o museu já não pode ser apenas um "armazém patriótico", por outro lado a sua enorme expansão se deve também à sensibilidade relacionada à identidade e à memória(MENDES, 2002, p.207).Essa situação com incidência mundial não podia deixar de ter reflexos em Portugal, onde o leque das ofertas tem vindo a desenvolver-se principalmente os eventos culturais ao vivo Abreu (2004). revela que os espetáculos musicais performativos principalmente os designados "de agenda", têm tido numericamente o melhor desempenho representando com os festivais cerca de 84% do total, especialmente nos dois grandes pólos culturais do país, Lisboa e Porto.…”

“…revela que os espetáculos musicais performativos principalmente os designados "de agenda", têm tido numericamente o melhor desempenho representando com os festivais cerca de 84% do total, especialmente nos dois grandes pólos culturais do país, Lisboa e Porto. Todavia, como refereLourenço (2001), a música parece ter-se tornado a principal "paixão pública" do país, ao lado da dança, do cinema, da pintura e de outras expressões artísticas Abreu (2004). refere ainda a importância das festas tradicionais, com um alargamento de interesses e de temas em relação ao passado.…”