Abstract:Education is an essential vehicle for valuing cultural legacy, and musical heritage is a part of that cultural legacy that we must protect as it is one of the main areas of intangible cultural heritage, a reflection of cultural diversity, and a conveyor of meaning, and social, cultural, and economic values contributing to sustainable development. The purpose of this study, therefore, is to evaluate the perception students studying for the Degree in Primary Education at the University of Zaragoza and the Autono… Show more
“…The last two represent emerging areas: the first one started in 2011 in response to the needed lines of action already made public by the Committee of Ministers (1998) [14], concerning the initial and continuing training of teachers. It was also a logical consequence of the results produced by systematic reviews of the legislative, curricular, and textbook treatment considering the matter of heritage, which regularly insisted on the fact that the only way of securing the presence of heritage education in classrooms is by concentrating on the initial training of teachers themselves [93,94]. The inception of the second genealogy, on the other hand, dates back to 2016.…”
Heritage is increasingly present in educational discourses, yet research on heritage education still lacks literature overviews that identify trends in its scientific production worldwide in order to get to know the discipline’s advances, evolution, and impact. This article collected a bibliographic review of n = 223 documents indexed in Scopus and the Web of Science between 1991 and 2022. The analysis was carried out in two phases. During the first phase, distance-based maps were constructed using the VOSviewer 1.6.16 software. During the second phase, a systematic review was carried out based on methodological classification and a content analysis. The study identified thematic networks of (C1) heritage education in formal education, (C2) heritage education, cultural heritage, and educational innovation, (C3) archaeological heritage education, (C4) heritage education, case studies, and historical awareness, and (C5) heritage education, and classified research genealogies and methodologies, which, in turn, led to the definition of two emerging genealogies: teacher training and instrumental, which were added to re-conceptualizing, contextual didactic, and evaluative, and ultimately identified a predominantly qualitative methodology. A classification of the methodologies, methods, and techniques of heritage education research was also made. This study constitutes a clear and pioneering contribution to our understanding of this discipline.
“…The last two represent emerging areas: the first one started in 2011 in response to the needed lines of action already made public by the Committee of Ministers (1998) [14], concerning the initial and continuing training of teachers. It was also a logical consequence of the results produced by systematic reviews of the legislative, curricular, and textbook treatment considering the matter of heritage, which regularly insisted on the fact that the only way of securing the presence of heritage education in classrooms is by concentrating on the initial training of teachers themselves [93,94]. The inception of the second genealogy, on the other hand, dates back to 2016.…”
Heritage is increasingly present in educational discourses, yet research on heritage education still lacks literature overviews that identify trends in its scientific production worldwide in order to get to know the discipline’s advances, evolution, and impact. This article collected a bibliographic review of n = 223 documents indexed in Scopus and the Web of Science between 1991 and 2022. The analysis was carried out in two phases. During the first phase, distance-based maps were constructed using the VOSviewer 1.6.16 software. During the second phase, a systematic review was carried out based on methodological classification and a content analysis. The study identified thematic networks of (C1) heritage education in formal education, (C2) heritage education, cultural heritage, and educational innovation, (C3) archaeological heritage education, (C4) heritage education, case studies, and historical awareness, and (C5) heritage education, and classified research genealogies and methodologies, which, in turn, led to the definition of two emerging genealogies: teacher training and instrumental, which were added to re-conceptualizing, contextual didactic, and evaluative, and ultimately identified a predominantly qualitative methodology. A classification of the methodologies, methods, and techniques of heritage education research was also made. This study constitutes a clear and pioneering contribution to our understanding of this discipline.
“…En relación con la educación y el patrimonio, se consideraron los aportes de Gil y Martín (2018) sobre la educación patrimonial como vía para valorar las manifestaciones artísticas del pasado y el de López (2016) en relación con el empleo de canciones en la enseñanza de la historia económica, así como las aportaciones realizadas por Zapata y Pagès (2017) sobre el aprendizaje de la historia y las ciencias sociales a través del empleo de canciones y los criterios ofrecidos por Piñeiro (2004) respecto a la música como fuente para el análisis histórico del siglo XX. El instrumento para la recogida de información se sustenta en las aportaciones de Carbajo (2009) en su estudio sobre la autopercepción del docente de música de educación primaria; el desarrollado por Barrios (2016) en el proyecto de investigación pedagógica para la formación del profesorado sobre el legado del patrimonio musical; y la investigación de Addessi y Carugati (2010) relativa al conocimiento musical en la formación superior del profesorado. De igual modo, resultó pertinente la investigación sobre las percepciones de futuros docentes de educación primaria sobre el uso del patrimonio musical (Martínez-Rodríguez et al, 2022) y el llevado a cabo por Fontal et al (2020) sobre la percepción social del patrimonio.…”
La música, como reflejo de una época, tiene la capacidad de expresar diferentes entornos sociales y culturales, pero ¿conocen los futuros docentes su valor en los procesos de enseñanza aprendizaje de las ciencias sociales? Se analiza la significación que el alumnado del Grado de Maestro/a en Educación Primaria de España le otorga a la música como recurso educativo para la enseñanza de la historia y el patrimonio. Los datos recopilados, a través de un cuestionario, revelan la importancia de la música en el ámbito educativo como recurso para la motivación y el desarrollo de emociones y valores identitarios según los futuros docentes. Los resultados permiten concluir que, aunque los estudiantes entienden la música como un recurso positivo en la enseñanza de la historia, consideran que no han recibido formación suficiente sobre su utilización, lo cual debe ser un punto de reflexión para los docentes universitarios encargados de su formación inicial.
“…La coexistencia de resultados divergentes respecto a la concepción del PCI entre docentes puede deberse a que estos estudios han abordado, desde planteamientos tanto cuantitativos como cualitativos, las actitudes hacia el patrimonio de manera global. No obstante, al investigar en particular la visión del profesorado acerca del patrimonio inmaterial -y, más concretamente, musical-, Martínez- Rodríguez et al (2022) han observado una tendencia similar a la que teorizada por Felices-De la Fuente et al ( 2020): una clara apreciación del potencial del PCI como elemento clave para la educación sostenible, pero combinada con necesidades formativas para poder conceptualizar e identificar correctamente este tipo de manifestaciones.…”
Diversas investigaciones han revelado una valoración y un tratamiento didáctico del patrimonio cultural inmaterial (PCI) desigual entre los docentes de Latinoamérica, España y Portugal. Buscando obtener una panorámica integral de la situación del PCI en la educación iberoamericana, se desarrolla un estudio que persigue descubrir las concepciones del profesorado sobre esta tipología patrimonial, el uso didáctico que hacen de ella y las problemáticas que experimentan para abordarla. Este trabajo presenta los resultados preliminares obtenidos a partir de las respuestas de 52 docentes a un cuestionario cualitativo. La información recogida, analizada desde la Teoría Fundamentada mediante un proceso de triple codificación, apunta a una asincronía entre las concepciones sobre el PCI, valorado fundamentalmente como catalizador de vínculos identitarios, y la aplicación didáctica que se hace de este, en la que predominan metodologías expositivas que desatienden los procesos evaluativos. Se concluye que las categorías elaboradas pueden servir específicamente al entendimiento educativo-patrimonial del PCI, al obtenerse un modelo de interpretación que diverge en algunos aspectos de marcos teóricos previos.
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