‘Movie‐of‐the‐Week’ docudrama, ‘historical‐event’ television, and the Steven Spielberg seriesBand of Brothers

El videojuego como forma de memoria estética

“…Fue en Estados Unidos, como respuesta a los atentados del 11 de septiembre, donde este mito de la experiencia de guerra cobró más fuerza (Faludi, 2009y Dower, 2012. Su expresión más visible fue la representación bélica llevada a cabo en los medios de comunicación de masas (Jung, 2010, Westwell, 2014 y Thomas Payne, 2016) y una de sus principales manifestaciones fue la recuperación de la memoria oficial de la Segunda Guerra Mundial a través de grandes obras de ficción ambientadas en dicho momento (Paget y Lipkin, 2009, Ramsay, 2016y Venegas Ramos, 2018 en las que se combinó el recuerdo del conflicto con las operaciones militares llevadas a cabo en Oriente Próximo (Dower, 2012, 147-153). Y fue el videojuego, junto con el cine, el medio más representativo de dicha recuperación memorística que ayudó al proceso de trivialización del conflicto, en el cual… Mosse examina este proceso de trivialización en el caso de la Primera y la Segunda Guerra Mundial.…”

Docudramatizing the real: Developments in British TV docudrama since 1990

“…They render an invisible working class visible, but may also scrutinize working-class mores with the effect that class is represented as if it were a matter of conscious lifestyle choices. 'D Day' and other factual and fictional programmes also took advantage of the remaining witnesses who lived through the Second World War and the accounts of lived history they had produced (seePaget and Lipkin 2009). Similarly, BBC produced 'The Trench' (2002) at the point when only a few combatants of the First World War remained and direct witness had to be replaced by re-enactment alongside archival records and photographic evidence.…”