Memoria y final del juego en Una noche cualquiera de Susana Torres Molina

Abstract

La obra de la dramaturga argentina Susana Torres Molina, Extraño juguete, publicada en 1978 y ampliamente representada desde la fecha de su producción, presenta interesantes puntos de conexión con una de las más recientes obras de la autora, Una noche cualquiera, ganadora del XVIII Premio de Teatro "Hermanos Machado" de Sevilla (1998). A pesar de la distancia temporal y las diferencias temáticas y estructurales que median entre ambas obras, éstas comparten el elemento metadramático como uno de los aspectos más importantes para su análisis. Como contrapunto a Extraño juguete, en este ensayo se valorará el metadrama en Una noche cualquiera en su función de juego y recurso dramático, y como instrumento ideológico ligado a la recuperación de la memoria histórica argentina.Richard Hornby ha estudiado ampliamente el concepto de metadrama y ha añadido nuevas perspectivas a los estudios de Lionel Abel, Sydney Homan y Robert Nelson, entre otros.1 Hornby indica que el metadrama es un elemento artístico que da un paso más allá del consabido teatro dentro del teatro, y lo considera un procedimiento a través del cual se descubre una verdad (32). Uno de los puntos de mayor interés en las dos obras de Torres Molina es la utilización del metadrama como estrategia que desvela verdades diferentes de un mismo mundo separado por veinte años de distancia: la Argentina de los 70, al comienzo de la dictadura militar, y la Argentina en democracia de los años noventa. Tanto en Extraño juguete como en Una noche cualquiera el marco metadramático no se desvela desde un principio. En Extraño juguete, el metadrama es el juguete 3 con el que se entretienen dos damas de alta sociedad que juegan a representar los distintos papeles y situaciones que un guionista contratado, el señor Miralles, elabora para su divertimento. El metadrama, es decir, el texto dramático de Miralles, funciona como juguete y protagonista de